Анти-Рокки

Не успела публика переварить впечатления от «Турецкого гамбита», как выходит еще один потенциальный отечественный хит – «Бой с тенью». Почти таким же огромным для нас тиражом – 320 копий. На постерах «Гамбита» значится: «От продюсеров “Ночного дозора”» (уже даже шутка пошла: «От продюсеров “Ночного дозора”: программа “Время”!»). На постерах «Боя с тенью» выведено: «От режиссера “Бригады”». Как российские продюсеры пытаются взять публику и на что, по их расчетам, она сейчас пойдет?

Герой «Боя с тенью» - этакий Костя Цзю, но славянской внешности и проживающий в РФ. Он был призван стать чемпионом мира по боксу. Но проиграл афроамериканцу, причем тот врезал так, что наш герой потерял зрение. После этого ему начинает мстить его тренер-хозяин - банкир и мафиозо. Непонятно, отчего босс-учитель, в исполнении прописавшегося на экране Андрея Панина, так взъелся на любимого ученика. И глаза-то вылечить было можно. А там снова на ринг. Но кино есть кино. Взъелся. Поворот сюжета в том, что герой актера Дениса Никифорова с надуманным советско-киношным именем Артем Колчин, оставаясь слепым, легко побивает в драках клевретов босса - прямо Затойчи в варианте Такеши Китано. Правда, ему помогает девушка (в фильме есть полезная для кассы лирическая линия) - с прекрасным лицом Елены Пановой, с которого в последних ее фильмах (вы еще не видели арт-хит «Красное небо. Черный снег» Валерия Огородникова) почему-то не сходит неизбывное страдание.

Но это деталь. Публика, которая пойдет на «Бой с тенью» как на фильм создателя теле-«Бригады» Алексея Сидорова, разочарована не будет. (Для этой публики в кадре и рекламных роликах на секунду появляется «бригадный» персонаж Сергея Безрукова и говорит что-то типа: «Привет тебе, боксер Колчин, от Саши Белого». А слоган на афише гласит: «Удачного боя, брат» - что адресует еще к одному народному герою Даниле Багрову.) В «Бое» есть все, что должно быть в правильном боевике. Много боев хороших и разных. Симпатичные живые друзья. Несимпатичные мертвые враги. Нелюбовь к новым богатым. Ситуация, когда, как в «Крепких орешках», выхода у героя абсолютно нет, но он выпутывается и побеждает.

PR-раскрутка фильма, часть которого снимали в самом Лас-Вегасе, тоже достойная: почти 1000 рекламных роликов на РТР, НТВ и СТС. 40 млн показов банеров фильма на ведущих порталах Рунета. Опытным рекламным агентом проявил себя Алексей Сидоров: «Если “Бригада” - это прошлое, то “Бой с тенью” - день сегодняшний. В фильме есть пять-шесть сцен мирового уровня - по драйву, драматургии, технологиям». Громко. Параллельно выходит компьютерная игра «Бой с тенью». (Из аннотации: «Игрок дерется всем, что попадется под руку, может иногда пострелять из пистолета или автоматического оружия, а разучив специальные приемы - зрелищно расшвыривать толпы врагов… Будет несколько этапов за “плохого парня” - наемного убийцу Змея».) Так мы, поди, к какому-нибудь военному фильму получим игру «Сталинградская битва», где можно будет поиграть и за фельдмаршала Паулюса.

Но к главному. Обратим внимание на ту ставку, которую производитель «Боя с тенью» - одна из ведущих российских кинокомпаний «Централ Партнершип» Рубена Дишдишяна - вдруг сделал на жанр боевика. Да, компания продюсирует сейчас и рекордно дорогостоящее фэнтези «Волкодав» (затраты $8 млн). Но одновременно выпускает отнюдь не малобюджетные боевики «Побег», «Танкер “Танго”», «Зеркальные воины: отражение первое», «Антикилер-3». Не меньше ставит на боевик - пусть зачастую ироничный - компания СТВ Сергея Сельянова, готовящая к выходу балабановские «Жмурки», «Мама не горюй-2», наконец (на паях с Сергеем Члиянцом), второго «Бумера».

На конец 2004-го в списке 50 самых кассовых фильмов постсоветских лет было всего шесть боевиков. Правда, два из них - «Личный номер» и «Антикиллер-2» - заняли свои, следующие сразу за «Ночным дозором» 2-е и 3-е места именно в 2004-м. В 2005 г. уже добрая половина фильмов, замышленных не абы почему, а ради выручки, - это боевики.

Вопрос «почему?» имеет, на мой взгляд, странный ответ. Дело не в состоянии общества (прямой связи между степенью его криминализации и количеством боевиков на экране нет). Просто «девушка, автомобиль и пистолет» - три вечные темы кино. Любовь общества к кровавым боевикам, наоборот, может свидетельствовать о его здоровье: люди добирают в залах адреналин, какового им не хватает в скучной жизни. Пожалуй, у наших продюсеров просто нет иного жанрового выхода.

Благодаря «Ночному дозору» в России поверили, что свое кино тоже может окупаться, а кинопроизводство (вслед за прокатом) - стать серьезным бизнесом. Прояснилось и то, что публика пойдет прежде всего на такое свое кино, которое хотя бы отчасти, скромненько, при ином уровне затрат соответствует новому сверхкассовому голливудскому жанру - обозначим его словом «киноаттракцион» (в его рамки укладываются и «Властелин колец», и «Матрица», и «Пираты Карибского моря»).

Но таких фильмов много не потянешь. Из чего должен состоять второй кассовый эшелон? Любой голливудский продюсер скажет, что просчитать успех невозможно и не помогают никакие фокус-группы. Потому в Голливуде такое разнообразие жанров. Комедии, романтические драмы, исторические, фильмы катастроф, фантастика, комиксы и т. д. - вплоть до любимых синефилами ужастиков. Ну и, конечно, драмы - не самый кассовый, зато самый «оскароемкий» жанр. Боевики создали наиболее крупных и высокооплачиваемых звезд - от Шварценеггера до Уиллиса, но, вопреки расхожему мнению, никогда не являлись в Америке рекордсменами бокс-офиса. Самый успешный фильм этой зимы, например, комедия «Знакомство с Факерами».

У нас сейчас почти не снимают комедий или мелодрам. То же с коммерческими, но качественными драмами. Сенсации возможны всегда, но в случае с драмами веришь - и резонно - только в редких режиссеров-мастеров. Не зря опытный продюсер Игорь Толстунов, явно любящий высококачественные драмы и вроде бы доказавший «Водителем для Веры», что публике этот жанр «хорошего советского кино на новом уровне» явно нравится, сейчас продюсирует три гораздо более камерные картины: «Солдатский Декамерон», «Питер FM» и «Старлей, Победа и весна». Потому что для «Водителя для Веры» нужен голливудский профи уровня Павла Чухрая, а их на берегах Невы и Москвы мало.

Ставку на боевики наши продюсеры делают, похоже, только потому, что это единственный жанр, который отечественные режиссеры - благодаря телесериальному тренингу - освоили хорошо.

А что? Тот же «Бой с тенью» - весьма недурственный экшн, пусть (извините, г-н Сидоров) и не мирового американо-гонконгского уровня, но вполне европейского. Мы и впрямь научились. В Европе хороших боевиков давно не снимают - ни в Германии, ни в Италии, разве что в Дании, где вообще киноподъем, и во Франции, где Бессон успешно ставит боевое кинодело на заокеанский уровень. Так что:

• Удачного боя, брат!
• И тебе, брат, от нашей бригады, что в том «бумере» сидит!