«Дом солнца». ТРЕЙЛЕР+КАДРЫ

**Максим Товкач

специально для runewsweek.ru**

Гарик Сукачев больше известен в народе как рок-музыкант, чем кинематографист. Тем не менее, «Дом Солнца», выходящий 1 апреля в широкий российский прокат, является уже третьей (после «Кризиса среднего возраста» и «Праздника») его режиссерской работой. Литературной основой для фильма послужила повесть Ивана Охлобыстина «Дом восходящего солнца». Сценарий написал сам Сукачев в соавторстве с Натальей Павловской

События картины разворачиваются в СССР середины 70-ых гг. В центре повествования находится девушка Саша (Светлана Иванова), перед которой открыты все дороги к безоблачному будущему. Ее отец (Александр Мохов) принадлежит к партийной номенклатуре, поэтому может позволить себе больше, чем простые советские люди. Ее жених (Анатолий Смиранин) готовится стать дипломатом. Наконец, она сама только что поступила на медицинский факультет столичного вуза. И вот наша образцовая представительница советской молодежи случайно знакомится с таинственным длинноволосым парнем (Станислав Рядинский), которого, как ей становится известно позднее, друзья называют «Солнцем». Эта встреча резко меняет Сашин привычный уклад жизни. Она с головой окунается в мир отечественных хиппи, именующих себя «Системой», и вскоре вместе с новыми приятелями Гердой (Дарья Мороз), Хуаном (Моисес Бланко), Малым (Иван Стебунов), Скелетом (Кирилл Поликашин) и, конечно, Солнцем устремляется к морю, где неформалы-«антисоветчики» устраивают свой тайный фестиваль.

В фильме есть множество ролей-камео. Никита Высоцкий предстает в образе адмирала, отца Солнца. Нина Русланова появляется в роли бабы Оли, пускающей хиппарей пожить у себя в сарае. Алексея Панина мы увидим в моряцкой форме. И, конечно, нельзя не вспомнить Михаила Ефремова, который, кажется, поучаствовал во всех сколько-нибудь заметных отечественных фильмах последнего времени, начиная с «Антикиллера», заканчивая «Черной молнией». В «Доме Солнца» ему досталась роль врача-кардиолога.

Сукачев снял кино очень личное, проникнутое искренней симпатией к тем, кого он любит, и нескрываемым презрением к тем, кого ненавидит. Это и есть главная отличительная черта «Дома Солнца», которая одними будет восприниматься как основное достоинство картины, другими – как основной ее недостаток. Персонажи, демонстрирующие нам классические типажи homo soveticus (человека советского): Сашины родители, милиционеры, пионеры, кагэбэшник, строящий козни хиппарям, – выглядят утрированно и гротескно, как действующие лица не самого лучшего ситкома. Да и сама Саша, вроде бы, сугубо положительный персонаж, оказывается этакой советской инженю, нарочитой простушкой, открывающей для себя совершенно новый мир. Образы хиппи в картине решены в прямо противоположном ключе. Они вполне реалистичны и вместе с тем являются средоточьем всего положительного, что только может быть в человеке. Даже их недостатки – лишь продолжение их достоинств. В итоге игра Чулпан Хаматовой (еще одно камео) становится лучшей актерской работой в фильме, потому что только в ее героине есть хоть какой-то внутренний надрыв.

«Дом Солнца» вбирает в себя самые характерные признаки эпохи застоя и потому выглядит прямым продолжением «Стиляг» Валерия Тодоровского. Тот фильм с его пивнушками и коммуналками претендовал на звание популярной энциклопедии 50-ых. Сукачев делает то же самое в отношении 70-ых, объясняя нынешнему зрителю, что «три топора» – это портвейн «три семерки», а «слезы Мичурина» – это плодово-ягодное, которое, если нагреть, вроде как глинтвейн получается. При этом, конечно, режиссер не может удержаться от личностных высказываний. «Машина времени» – свои в доску. Над ними можно беззлобно пошутить: пригласить Ивана Макаревича, чтобы он изобразил своего отца Андрея на самом первом концерте группы. Высоцкий же вроде как пророк, или даже бог, и присутствует в фильме лишь как неясный силуэт на фоне открытого окна. А вот Бродский подозрительно хорошо переводится на английский язык.

Ближе к финалу «Дома Солнца» есть забавный момент. Хиппи по прозвищу «Малой», сидя на крымском пляже, мечтает о временах, когда в Москве джинсу можно будет достать легче, чем кирзу, а улицы станут пестреть рекламой. Этот «привет», посылаемый режиссером из прошлого в настоящее, также роднит его картину со «Стилягами».

В другом примечательном эпизоде тот же «Малой», фарцующий под памятником Пушкину, старается продать иностранцам хомяка под видом «подмосковного карликового соболя». Сукачев поступает со зрителем похожим образом. Он вдохновенно поет гимн свободолюбивым 70-ым, не пытаясь отстраниться от собственных юношеских переживаний, когда и солнце было ярче, и музыка – душевнее, и люди – добрее. Сукачев навсегда остался «Гариком» и даже в титры своего фильма не захотел вставлять официозно звучащее «Игорь». Вольно или невольно он хочет продать нам сильно приукрашенную версию реальности. В конце концов, современная молодежь по отношению к тем временам всё равно, что иностранец по отношению к Советскому Союзу.

Страна: Россия

Режиссер: Гарик Сукачев

Сценарий: Иван Охлобыстин, Гарик Сукачев. Наталья Павловская

В ролях: Станислав Рядинский, Светлана Иванова, Дарья Мороз, Иван Стебунов и др.

Жанр: драма

Премьера (РФ): 1 апреля 2010 года