Об искусстве устраивать шоу

Как получить удовольствие и остаться в живых

Инцидент с пострадавшими от лазерной пушки на техновечеринке «Аквамарин» под Киржачом, досадные накладки недавнего пикника «Афиши» в Коломенском и частые инциденты на модных летних open air сделали актуальным вопрос — как устроить...

Инцидент с пострадавшими от лазерной пушки на техновечеринке «Аквамарин» под Киржачом, досадные накладки недавнего пикника «Афиши» в Коломенском и частые инциденты на модных летних open air сделали актуальным вопрос — как устроить мероприятие, чтобы после него не попасть в больницу или не разочароваться в любимом журнале, когда на его празднике 50 минут простоишь в очереди в туалет, поскольку милиция приберегает кабинки для себя, а электричество гаснет в самый неподходящий момент? Профессионалы из компании «Т-аудио», много лет организующей многотысячные шоу, — от Парада Победы на Красной площади до фестиваля «Нашествие», — Максим Бабаев, Михаил Боголепов и Владимир Никитенко рассказали, как себя правильно вести на массовых мероприятиях и каких собраний лучше избегать.

Максим Бабаев: Принципы устройства шоу в России неправильные изначально: их организаторы зачастую не знают элементарных правил. Они хотят заработать побольше денег и экономят на всем. Потому часто берутся компании, у которых нет ни сертификатов, ни квалифицированного персонала для работы с техникой. То, что побесплатнее, и дает сбой.

Публика не имеет никаких гарантий. Например, «Фили промоушн» в свое время на билетах писали примерно так: посещение массового шоу — это риск, на который вы идете добровольно и сознательно. Как на банках «Гиннесса» — употребление пива требует меры и ответственности.

Михаил Боголепов: Все беды происходят из-за того, что еще на этапе подготовки кто-то о чем-то не подумал, подумал не о том и подумал не так. А мелочей в нашем деле не бывает: на трагический исход концерта может повлиять даже неправильная ценовая политика. Например, мы участвовали в нескольких байкерских фестивалях. Один, в Малоярославце, был архипродуман. Чтобы отсечь нежелательных гостей, сделали дорогие входные билеты для тех, кто пешком и на машине, и дешевые на въезд на мотоцикле. И собралась милейшая публика — несколько малозначительных пьяных драк на 20 тысяч человек, никакой поножовщины, украли всего один мотоцикл. Служба охраны смоленского байк-клуба и один пост малоярославской милиции прекрасно провели время, попивая чаек.Максим Бабаев: С точки зрения организатора концерта, понятно желание сократить расходы. Но когда встает вопрос ответственности за использование сложной и потенциально опасной техники, надо быть уверенным, что с ней работают знающие люди: бригада, предоставленная поставщиком аппаратуры. А дальше мы упираемся в подготовку профессиональных кадров. У нас в стране нет ни одного профильного учебного заведения, которое учит работать на световом и звуковом оборудовании. Все практики — люди, пришедшие из других профессий, самоучки, превратившие хобби в профессию. Настоящие специалисты знают себе цену и не работают за мизерный гонорар. Приглашать «профи» организаторам может показаться накладным, поэтому зачастую аппаратуру обслуживают случайные люди.

99% организаторов относится к партнерам по технологическому обеспечению шоу как к одноразовой вещи — вызвал и забыл. Они не думают о будущем и не собираются придерживаться общемировых стандартов. Конечно, есть и исключения. Компания «Сайленс Про» Михаила Капника делала концерт «Роллинг Cтоунз» 17 августа 1998 года. Дефолт случился в день концерта, «роллинги» работают по предоплате, билеты за рубли продавались через концертные агентства, — через неделю они получили сборы в рублях в десять раз меньше предполагаемой суммы. Люди попали в финансовую западню и с честью из нее вышли, за десять лет со всеми расплатились и делали новые фестивали — «Крылья», «Фест-блюз», «Танцы-дудки».

Михаил Боголепов: Мы в бизнес пришли сами, а не к кому-то на работу. Набирая сейчас людей, слышим: «Я хочу работать и получать 100 миллионов». А что ты умеешь делать? А ничего, а научите меня. У нас относительно профильное образование — радиотехническое, институт связи, это важно. Мы понимаем, что вузы не готовят людей, могущих существовать в режиме, когда ты должен обо всем думать, знать, как все устроено, заботиться о том, как бы это все не испортилось, уметь творить с чистого листа и быть готовым к тому, что «создание праздника на пустом месте» — это в первую очередь техническая работа, погрузка тяжестей. Это — восемь десятых работы, иногда по колено в грязи.

Мы ставили новые задачи постепенно. Умеем делать концерт в ДК Горбунова — хорошо. Дальше — корпоративный праздник на свежем воздухе на 500 человек. Уже требуется выездная энергетика, шатры-палатки, ограждение и уборка территории. Десять таких праздников — и специалист с системной инженерной подготовкой начинает понимать, как это делается, ему по плечу проекты любой сложности.

Владимир Никитенко: Возвращаясь к теме лазеров для вечеринок — свет лазеров на шоу в любом случае попадает людям в глаза. В этом, собственно, и состоит смысл лазерного шоу. Вспомните хотя бы луч, отражающийся в зеркальном шаре на дискотеке. И в случае травмы вопрос не обязательно в мощности. Возможно, в случае с «Аквамарином» было использовано оборудование, не предназначенное для шоу-программ. Скорее всего, организаторы искали лазер подешевле. Выпуск недорогой (и небезопасной) техники — довольно развитой бизнес. Допустим, берется прибор, который в промышленности используется для резки каких-то материалов — такой «гиперболоид инженера Гарина», который на расстоянии сантиметра режет, а на расстоянии ста метров светит.

Максим Бабаев: В Европе, например, действует закон, по которому звуковое давление не может превышать определенной величины — 98 или 107 децибелов в течение такого-то времени в таком-то месте. Специальная «звуковая» полиция с измерителями уровня громкости вправе прекратить мероприятие. Если человек обратится в поликлинику с жалобами на повреждение слуха и в процессе расследования будет доказано, что виной этому стал концерт, лечение оплатят организаторы мероприятия.

Российский шоу-бизнес специфичен. Финансовое благополучие зарубежных музыкантов держится не на концертах, а на продажах альбомов и мерчендайзинге. В России группа живет за счет концертов. Даже монстр рока Валерий Кипелов, отпраздновав свое 50-летие, наконец, понял, что пять минут позора на корпоративке принесут деньги, которые он никогда не «вытащит» с продажи дисков и атрибутики. Печально, но факт. Мало кто в России заинтересован в качественных и долгосрочных музыкальных проектах, например, крупных фестивалях, которые выходят в прибыль на пятый-шестой год существования. Зато у нас хорошо работает сарафанное радио — «было клево», «было здорово». Если ты проводишь регулярный фестиваль, это самый мощный фактор.