Леонид Клейн: Хэллоу, Мото!

Новую картину Ричарда Доннера лучше всего описать следующим образом: «еще один фильм». Фильм про раскаявшегося полицейского и сентиментального преступника, про мужскую дружбу и предательство, про «жизнь прожить - не поле перейти» и про путевку в эту самую жизнь.

«16 кварталов» это картина о том, как на самом деле можно вечно снимать скучные, сентиментальные и абсолютно серьезные фильмы про вечные ценности, и на эти фильмы обязательно найдется зритель. Потому что, сколько бы нам ни показывали заложников и приставленный к виску пистолет, а все равно интересно посмотреть, чем же все кончится на этот раз. Потому что слушая свежие и оригинальные разговоры по душам между плохим и хорошим полицейским, мы все равно сочувствуем хорошему и желаем восстановления справедливости на одном отдельно взятом экране.

И потому, что в главной роли Брюс Уиллис.

На этот раз он играет уставшего от жизни детектива, у которого есть одно серьезное пристрастие - алкоголь. Смена закончилась, и можно уйти домой, но его просят доставить мелкого преступника (актер Мос Деф) из тюрьмы в зал суда к определенному времени. По дороге - можете себе представить? - на преступника нападают, Брюс Уиллис защищает своего подопечного, которому необходимо дать суду присяжных важные показания. И тут начинается: часы тикают, наручники защелкиваются, двери хлопают, случайные прохожие расталкиваются, диктофоны отключаются, а взгляд ребенка, который не должен оказаться жертвой случайных разборок, чист и пронзителен.

Из интересного в этой картине, полностью составленной из киношных штампов, можно отметить несколько вещей.

Во-первых, сам Брюс Уиллис, который за свою жизнь снялся в таком количестве боевиков, что, кажется, уже достаточно вместо самого актера повесить на съемочной площадке постеры с его изображением, и все равно получится стрельба, экшн и мужская сила, бьющая через край. Собственно в «16 кварталах» это почти так и происходит. Герой Уиллиса не очень хорошо бегает, хромает и вообще плохо себя чувствует, тем не менее, он еще «крепкий орешек», и уставший супермен это все равно супермен.

Во-вторых, композиция фильма, в котором несколько ложных кульминаций. Здесь нет ничего оригинального, но это то немногое, что хоть как-то держит зрителя в напряжении. Вот главные герои в автобусе с заложниками. Спецназ притих перед штурмом и… ничего не происходит. Через несколько минут еще один «момент истины»: преступник, случайно оказавшийся на свободе, делает правильный нравственный выбор, и возвращается к автобусу, чтобы защитить своего друга полицейского. В конце концов, все кончается хорошо, и героический инспектор успевает доставить свидетеля к зданию суда, но… в последний момент отпускает преступника. Кто же будет давать показания? Сам Брюс Уиллис, которому, оказывается, надоело врать и для которого эти 16 кварталов тоже стали школой жизни. Как вы понимаете, главного героя пытаются убить, и последнее напряжение зрительских эмоций происходит за несколько минут до того, как в кинозале включат свет.

В-третьих… Впрочем это уже не касается самого фильма. На протяжении всей картины в кадре мелькает телефон «Моторола», одна из последних моделей. В какой-то момент герой понимает, что с помощью этого телефона враги могут легко обнаружить его местонахождение, и бросает мобилу на асфальт. Камера аккуратно запечатлевает логотип всемирно известной компании. Потом та же модель телефона участвует в переговорах между спецназом и заложниками. Product placement в чистом виде. Только кто же оплатил рекламу? «Моторола» или ее конкуренты? Ведь по сюжету фильма, телефон не только не помогает главному герою, но и доставляет ему кучу неприятностей. Может, это антиреклама? С другой стороны, телефон не виноват…

Так они за «Моторолу» или против? Надо подумать. Пожалуй, это и есть самый интересный вопрос нового фильма.