Оригинал материала
Список Плахова
Впервые за постсоветское время издана аналитическая книга о звездах современной кинорежиссуры. Причем в Виннице
Андрей Плахов. Всего 33. Звезды мировой кинорежиссуры. Винница: Издательство "Аквилон" И Киевская кинотелестудия "1 + 1", 2000
Книг о кино выходит, конечно, меньше, чем о бизнесе или компьютерах, но все же достаточно. Их легко систематизировать. Во-первых, издаются бесчисленные "мувигайды" и статистические справочники: путеводители по рынку видео, по истории "Оскара" еtс. Среди них попадаются и качественные, и халтурные. Во-вторых, регулярно появляются монографии о звездах (в наше время исключительно голливудских) - как переводные, так и нагло скомпилированные, благо зарубежные первоисточники добыть теперь нетрудно, да и Интернет под рукой. В-третьих, все еще иногда прорываются в свет издания серьезные, киноведческие, историко-теоретические. То о "полочном кино" в СССР, то о Тарковском, а то и вовсе о чем-то французском. Впрочем, даже такой центр отечественного академического киноведения как Научно-исследовательский институт киноискусства - и тот пытался в последние годы издавать книги коммерческие и выпустил, к примеру, несколько актерских энциклопедий: "Кино США", "Кино Европы" и (снова) "Кино США 90-х годов. Актеры. Новые звезды Голливуда".
Короче, издатели целят либо в киноманов-дилетантов, желающих найти компас в мире понятно чего, либо в представителей узких академических кругов, жаждущих позлословить по поводу уровня компетентности и интеллекта коллег, утопших (как всякие научные люди) в прошлом и плохо ориентирующихся в настоящем.
И вдруг сочинение Андрея Плахова "Всего 33. Звезды мировой кинорежиссуры". Вопреки зазывному слову "звезды" в подзаголовке, это не (или не только) справочник. Книга не только коммерчески успешная, но и концептуально основательная. Первая за последние годы серьезная попытка разобраться и объяснить, что же представляет собой современный, актуальный кинематограф. Что в нем действительно ново. Что казалось свежим, но на глазах стухло. Одно дело - предпринимать такой анализ в периодической печати, чем в 90-е годы занимались у нас многие, в том числе (и прежде прочих) сам Плахов. Другое дело - книга. Иные масштабы, иные возможности сопоставления.
Конечно, сочинение возникло не вдруг. Коллеги знают, что Плахов все десятилетие писал и публиковал концептуальные портреты современных кинорежиссеров, в том числе в "Независимой газете" (образца 1992 года), газете "Сегодня" (в 1993-1996 годах) и "Коммерсанте" (периодически). Кстати, и в "Итогах". Некоторые знали и то, что в конечном счете он мыслит именно книгой. Но все проекты издать ее в Москве срывались (штука для 90-х типичная). "Вдруг" относится к тому, что книга вышла в Виннице, где издательство "Аквилон" и киевская кинотелестудия "1 + 1" затеяли кинокнижную серию. Москву умыли.
Самое любопытное: Плахов сейчас, скорее всего, рад тому, что книга задержалась. Его изначальный замысел явно претерпел изменения. В начале 90-х за рубежом стало модным проводить опросы критиков и кинематографистов и составлять списки "режиссеров XXI века", то есть угадывать тех, кто определит его (века) и наше общее культурное развитие. Плахов начала 90-х, судя по всему, тоже желал составить и откомментировать подобный список - только личный. Но всего за десять лет выяснилось, что многие из тех, кому прочили блестящее будущее, успели закоснеть похлеще режиссеров-пап. Режиссеры будущего превратились в режиссеров прошлого. Пониманию этого в значительной мере способствовал кинофестиваль в Канне, который некогда казался коммерческим и буржуазным, но в 90-е годы стал революционным. В прошлом году каннское жюри под руководством хулиганствующего режиссера Дэвида Кроненберга подчеркнуто оставило прошлому веку даже таких модных режиссеров-артистов, как Джим Джармуш, Дэвид Линч и Такеси Китано. Плахов пошел за Кроненбергом. Он любит, но не боготворит свое любимое кино. Он знает, чего оно достигло, но верит, что кино XXI века (при всей любви к кинематографу ХХ) будет другим.
Такую книгу и следовало изобрести именно Плахову. В критике много профессий. Есть критики-дилетанты, критики-кинофобы, критики-идиоты, критики-репортеры, критики-интервьюеры, критики-передатчики (элементарной информации), критики-журналисты (которые не желают влиять на кинопроцесс, а просто любят взаимодействовать с читателем, - таков я), критики-киноведы. Плахов объединяет в себе качества критика-журналиста и киноведа. Кроме того, у него почти идеальный кинослух. Бывали случаи, когда мы с ним резко расходились в оценках - меня раздражал фильм, который казался ему откровением. Но спустя два-три года я понимал, что прав именно он. Список Плахова - список режиссеров, которых он воспринимает как свою компанию. В этом актуальном списке нет многих модных фамилий. Есть неожиданные.
Вот плаховские "ЗЗ" (транскрипция имен моя. - Ю. Г.): Педро Альмодовар, Жан-Жак Анно, Дени Аркан, Жан-Жак Бенекс, Бернардо Бертолуччи, Бертран Блие, Вим Вендерс, Терри Гиллиам, Питер Гринуэй, Дерек Джармен, Джим Джармуш, Чжан Имоу, Отар Иоселиани, Лео Каракс, Аки Каурисмяки, Кшиштоф Кесьлевский, Френсис Форд Коппола, братья Коэны, Эмир Кустурица, Дэвид Линч, Кен Лоуч, Мохсен Махмальбаф, Нанни Моретти, Кира Муратова, Роман Полянский, Гас Ван Сент, братья Тавиани, Кумасиро Тацуми, Ларc фон Триер, Михаэль Ханеке, Вернер Херцог, Даниэль Шмид, Кеннет Энгер.