Вокруг мяча

«Магия футбола» – так называется ретроспектива в киноцентре «Родина», организованная совместно Гете-институтом и Петербургским Музеем кино.

Есть люди, которые делят человечество на футболистов и болельщиков и всех остальных. Ну просто полное безразличие к многообразию человеческих видов! Думаю, все люди в чем-то – футболисты. По себе знаю, как сжимается сердце, когда вдруг подкатывается под ноги мяч, вылетевший с дворового пустыря или со спортплощадки. Поддаешь этот пузырь, и он летит как-то вбок, и чумазые лица игроков выражают, мягко говоря, сочувствие. А все равно радостно на душе. Вот и смотреть кино о футболе – совершенно особое наслаждение.
Отечественное кино, прямо скажем, совсем забыло о футболе, если бы не «Гарпастум» Алексея Германа-младшего. И вот очередной бальзам на киноспортивные раны – ретроспектива «Магия футбола». Современные и не очень немецкие фильмы о замечательной игре, о судьбах в спорте, о легендах и мифах, о любви и смерти.
Среди всех этих картин особняком стоит удивительный фильм Золтана Корды «Одиннадцать дьяволов», снятый еще в эпоху немого кино в 1927 году. Эту ленту не отыщешь в фильмографиях режиссера и киносправочниках. Это настоящее неизвестное кино, подлинный раритет. Существование этой ленты говорит о многом, и в первую очередь о том, что в кинематографе Германии 20-х годов экспрессионизм был лишь одним из ярких направлений, и что даже «каммершпиль» и «новая объективность» не исчерпывают всех режиссерских путей.
«Одиннадцать дьяволов» был поставлен Золтаном Кордой на небольшой студии «Националь-фильм», во многом уступавшей тогдашнему немецкому киногиганту «УФА». Сам режиссер, сопровождавший своего брата Александра из Венгрии в Вену, в Берлин, а затем в Лондон, финишировал в Голливуде и прославился приключенческими и экзотическими фильмами на колониальную тему. Его «Багдадский вор» (1940) получил три «Оскара». Но это было потом.
Фильм начинается с фабричного пейзажа, доминантой которого выступает заводская труба. Много позже в «Бернском чуде» (2003) Зенке Вортман процитирует этот кадр как дань традиции и как признание родового места немецкого футбола – городские окраины, фабричные заставы, закаты в дыму…
Герой фильма Томми, форвард любительской команды «Линда» как и его товарищи, играет в футбол в свободное от работы время. В роли Томми снялся знаменитый Густав Фрёлих, сыгравший до этого главную роль у Фрица Ланга в «Метрополисе» (1926). Любителям противостоят матерые профессионалы из буржуазного спортивного клуба «Интернациональ», ведомые опытным англичанином. Коллективное здесь противопоставляется индивидуальному и пролетарское – буржуазному, социальный конфликт налицо, картина балансирует на грани романтической комедии и натуралистической мелодрамы. Ну, социалистический реализм чистой воды. Только германского замеса.
Наш герой проходит испытания – ошибается, теряет работу, ссорится с друзьями, с возлюбленной, переходит в команду соперников… Это – вечная история «блудного сына», рассказанная с помощью свежего киноязыка талантливым художником, который не поскупился в фильме на кадры хроники футбольных матчей и показал себя чудесным мастером деталей и психологических нюансов.
И еще пара слов о том, как восстановлен этот немой шедевр. Аутентичная звуковая дорожка с фортепьяно и не искаженная современной проекцией скорость, печать с негатива и старые титры дают возможность увидеть «Одиннадцать дьяволов» в том качестве, в котором его смотрели современники режиссера. А это уже настоящее путешествие во времени. Это – кино!

Алексей НЕДВИГА