Премьеры: 28.03.2013

"Гостья" (режиссер — Эндрю Никкол).

Научно-фантастическая мелодрама по мотивам одноименного романа Стефани Майер, которую лишний раз, думается, представлять не надо. За что тут можно зацепиться? Не за сюжет точно, потому что он, мягко говоря, оригинальностью и свежестью не блещет: пришельцы, порабощающие тела людей и завладевающие их разумом, — один из классических мотивов сай-фая как литературного (Хайнлайн и "Кукловоды"), так и кинематографического (Дон Сигел и "Вторжение похитителей тел"). Собственно, с тех пор по этой теме никто ничего нового и не сказал. К тому же у Майер это обильно сдобрено романтикой и сентиментальностью: не обойдется без всепобеждающей силы Любви, парочки смазливых пареньков и толики гуманистического пафоса.

Однако некоторые поводы для сдержанного оптимизма все же имеются. Так, в режиссерском кресле восседает не кто-нибудь, а Эндрю Никкол (он же адаптировал первоисточник), гораздый на выдумку постановщик и сценарист, сочинивший на исходе прошлого тысячелетия ставшие во многом знаковыми и культовыми "Гаттаку" и "Шоу Трумана". Ни одна из частей "Сумерек" не могла похвастаться таким самобытным и талантливым режиссером. Другое дело, что Никкол, несмотря на всю свою безусловную одаренность, отнюдь не безгрешен и ни один из его фильмов в новом тысячелетии так и не смог повторить успеха той же "Гаттаки" (были и вовсе откровенно проходные работы вроде его предыдущего творения — In Time). Словом, здесь тоже не все однозначно.

Многое еще будет зависеть и от степени творческой свободы режиссера. Никкол — хороший рассказчик. Если ему не мешать. Но Майер известна тем, что принимает весьма активное участие в экранизации собственных книг. И на этом проекте она тоже значится одним из продюсеров, а значит, имеет влияние на творческий процесс. Что не есть хорошо. На мой скромный взгляд, писателей надо вообще держать подальше от экранизаций их произведений и использовать максимум в качестве креативных консультантов. Ибо кино — это, как и написание книги, тоже творчество. И я, как зритель, хочу в конечном итоге видеть точку зрения режиссера и сценариста, мне интересно их видение, а не автора первоисточника, потому что он уже и так все написал. Зачем оно мне тогда? Ради простого пересказа с движущимися картинками? Но, извините, тогда это уже не творчество, а какая-то профанация, кино на побегушках у литературы. Такого быть не должно. И потом, никто же, наверное, не стоит над душой у писателя, подсказывая ему, каким должен быть тот или иной персонаж, когда тот работает над книгой.

В любом случае, Никкол ввязался в крайне рискованное предприятие. В первую очередь с точки зрения своей репутации. Прогнется — потеряет значительную часть уважения кинообщественности, будет гнуть свою линию — навлечет гнев поклонников Майер, выберет золотую середину — может не угодить сразу всем. Для меня вот такая интрига гораздо любопытнее интриги собственно сюжетной. Какого Никкола мы в итоге увидим?

В главных ролях здесь: Сирша Ронан (ей уже 18, между прочим), Дайан Крюгер, Джейк Эйбел и Макс Айронс.

"Белоснежка" (режиссер — Пабло Берхер).

Очень интересный испанский проект, взявший в этом году 9 премий "Гойя" (местный аналог "Оскара"). Переложение одноименной сказки на весьма оригинальный лад. Действие разворачивается в Севилье 1920 года, а в центре сюжета — девушка-тореадор. Важное уточнение: фильм — немой и черно-белый. Знаменитый режиссер Педро Альмодовар назвал эту "Белоснежку" лучшим фильмом, из увиденных им в прошлом году.

"Рай. Вера" (режиссер — Ульрих Зайдль).

Вторая часть "райской" трилогии австрийца Зайдля. На этот раз режиссер проверяет крепость веры главной героини — истовой католички, вынужденной жить под одной крышей с мужем-инвалидом, исповедующим ислам. Напомню, что еще два фильма цикла носят подзаголовки "Любовь" (конкурс Канн-2012) и "Надежда" (конкурс Берлина-2013). Надо отметить, что в итоге только "Вера" взяла награду крупного европейского фестиваля — Специальный приз жюри в Венеции-2012 (уникальный случай, кстати: Зайдль со своей трилогией в течение года проехался по всем трем наиболее престижным и статусным фестивалям в Европе).

"Пустошь" (режиссер — Даррен Линн Боусман).

Новый кровавый хоррор, который, видимо, до последнего будет пытаться казаться психологическим триллером, от режиссера трех частей "Пилы". Зловещий лес, темные силы, спятивший (или нет?) глава семейства — где-то мы уже это видели, не правда ли? В разных сочетаниях, но все же.

"Пушки, телки и азарт" (режиссер — Майкл Уинник).

Комедия про похищение и последующие поиски ценной индейской маски с участием карликов, Элвисов, сексапильной дамочки, Кристина Слэйтера и (неожиданно!) Гари Олдмана.

"G.I. Joe: Бросок кобры 2" (режиссер — Джон М. Чу).

Сиквел самого идиотского экшна десятилетия, в котором вся фантазия авторов, судя по всему, ушла на откровенные наряды Сиенны Миллер. Еще там были Марлон Уайанс, спасающий мир, Деннис Куэйд с его типичным выражением лица последних лет "Куда я, черт возьми, попал?!", Ченнинг Татум вообще без всякого выражения лица, зато вооруженный самыми банальными репликами в мире, Джонатан Прайс в роли президента США, и даже Джозеф Гордон-Левитт, перепутавший, такое ощущение, съемки фильма с вечеринкой в честь Хэллоуина, иначе трудно объяснить, почему у него там то какой-то страшный намордник, то непроницаемый шлем ("зачем им вообще понадобился Гордон-Левиит?" — этот вопрос наверняка многих волновал после просмотра первой части). Поэтому неудивительно, что второй фильм наследует от первого по сути только название и сюжетную завязку. С большей частью актерского состава, а также с режиссером Стивеном Соммерсом продюсеры расстались без особых сожалений. Теперь ставка сделана на проверенные силы — Дуэйна "Скалу" Джонсона (у него уже есть опыт безболезненного вливания в крупную действующую франшизу — см. "Форсаж") и Брюса Уиллиса — и на энергетику Джона Чу, режиссера нескольких популярных фильмов про танцы "Шаг вперед".

Заслуживает упоминания и история, приключившаяся летом прошлого года, когда буквально в канун премьеры Paramount неожиданно сдвинула релиз уже готового фильма на март 2013 года. Причина на то у студии должна была быть очень веской, ибо к тому моменту уже была проведена массированная и дорогостоящая рекламная кампания (если помните, и в Москве тогда повсюду висели биллборды "Броска кобры 2"), а крупных проектов (т.н. "тентполов" — фильмов, делающих студии кассу) у Paramount в том году было раз-два и обчелся, т. е. каждый на счету. Сейчас в прессе фигурируют две версии случившегося. Официальная (читай — студийная): конвертация картины в 3D-формат и более плотное продвижение на международный рынок. Неофициальная (от инсайдеров): карты авторам спутал Ченнинг Татум, от персонажа которого в сиквеле планировали быстро избавиться (как и от других оставшихся героев первой части), но он за время производства фильма стал популярной и, что немаловажно, кассовой фигурой, и потому было принято решение расширить его роль, что, естественно требовало времени на перемонтирование и, быть может, даже на досъемки. Окончательно же все точки над i расставит только сам фильм.

"Икона сезона" (режиссеры — Сергей Швыдкой и Фуад Ибрагимбеков).

Странный отечественный проект, два года назад называвшийся "Летит" и с треском провалившийся на "Кинотавре". Да так, что его с тех пор не могли пристроить в кинотеатры. Сейчас фильм все-таки выходит в прокат, но с другим названием. В основе сюжета рассуждения представителей богемы о любви и прочих умных вещах. Снята картина по пьесе Ольги Мухиной.

"Эрнест и Селестина: Приключения мышки и медведя" (режиссеры — Стефани Обье, Венсан Патар и Бенжамин Реннер).

Французский рисованный мультфильм, который был очень тепло принят на прошлогоднем Каннском кинофестивале. Выполнен в нарочито старомодной стиле, без применения компьютерных технологий. Во времена, когда даже Disney публично отказалась от рисованной анимации, такое рвение французских энтузиастов нужно ценить особенно. В российском дубляже главных героев озвучили Татьяна Лазарева и Александр Пушной.

"Людвиг Баварский" (режиссеры — Мари Ноэль и Петер Зер).

Немецкий байопик про баварского короля Людвига II, запомнившегося не ратными подвигами и не какими-то особенными политическими достижениями, а своей исключительной тягой к искусству и близкой дружбой с Рихардом Вагнером. Заметили, кстати, что немецкое кино нынче прокатывается в России довольно часто? Тенденция, однако.

Одна из самых смешных, ярких, острых и попросту лучших работ братьев Коэн снова на большом экране. Отличная альтернатива всем премьерам нынешней недели вместе взятым. Чувак, боулинг, "белый русский", порно, немцы-нигилисты, голая Джулианна Мур, говорящая про члены, грязные деньги, похищение, Стив Бушеми — такого адского и взрывоопасного коктейля Коэны не замешивали ни до, ни после. Возможно, их главный фильм в 90-х.

А тут у меня и отзыв есть.

Оригинал