Слушайте, слушайте!

Большинство участников «Живой Перми» будут так или иначе облагораживать город. Где-то появятся граффити от профессиональных художников, где-то новые сцены, площадки и арт-объекты. Организаторы «Драма-кросса» намерены воплотить, может быть, самый тонкий проект преобразования пространства. В ходе драматического тренинга метаморфозам подвергнутся не стены и дома, а тонкие материи.

«Драма-кросс» больше всего напоминает творческий тренинг для будущих драматургов, но отличается и масштабами, и концепцией. Во-первых, это одно из самых долгоиграющих событий фестиваля. Кросс продлится пять дней — от начала до конца «Живой Перми». Сначала организаторы зарегистрируют команды и разъяснят участникам, что к чему, а затем выдадут каждой группе темы и выпустят банды литературных дарований в город. В эти два дня единственная задача участников — впитывать: говорить с людьми, выхватывать образы, запоминать атмосферу.

В общем наблюдать, слушать и обонять происходящее вокруг. Следующие два дня участники будут писать пьесу на основе своих впечатлений. Причем все вместе, в соавторстве. Каждый участник должен быть задействован и в наблюдении, и в написании — это обязательное условие кросса. Последний день — чисто технический: сдача готового продукта на суд жюри, свободное голосование в Интернете, публичное чтение пьес, награждение победителей.

У «Драма-кросса» можно найти исторические аналоги. Это, конечно, будет своеобразной игрой с понятиями — подобно тому, как Кирилл Шаманов находит у истоков гоп-арта первых художников-дадаистов и еще кучу исторических имен и течений. Ну так и весь фестиваль «Живая Пермь» — одна большая игра и коктейль из направлений, времен и личностей. Так что ничего страшного.

Энди Уорхол, например, ходил по улицам с диктофоном, записывал звуки и разговоры, общался с первыми встречными, а в результате из всего этого информационного шума создал книгу. Эмбиент как музыкальное направление вообще родился после того, как его вдохновитель Брайан Ино с переломом ноги провалялся без движения несколько недель, полностью погрузившись в мир окружающих звуков. Примеров более чем достаточно. Сюжеты, образы и темы можно брать из окружающего мира — их там битком.

Даже в стакане воды можно, при желании, разглядеть бурю. А уж о городе как феномене и говорить нечего. Город как огромную творческую батарейку начали воспринимать еще во время студенческой революции во Франции. Тогда родилось одно из самых тонких индустриальных движений — люди, собираясь в группы, просто дрейфовали по городу, улавливая (или выдумывая) какие-то энергетические потоки, а затем делились впечатлениями, составляя собственные интуитивные карты, имеющие мало общего с классической географией.

Но это — отступление. Идейные «корни» «Драма-кросса» можно искать до бесконечности. Важно, что его создатели движутся в правильном направлении, хотя явно не по «протоптанной дорожке». Задачи у авторов проекта более прозаичные, чем у французских романтиков прошлого века, но и более благородные. В первую очередь, конечно, речь о том, чтобы найти в Перми молодые литературные дарования, ну и, как следствие, обратить на них внимание серьезных театральных коллективов. Короче говоря, если все сложится удачно, Пермь обзаведется очередным социальным лифтом — на этот раз для драматургов. Творческие люди не должны ходить по лестницам пешком, в конце концов.