Снимите это у нас!

Слова о том, что в далеком или не очень будущем в Перми появится студия игрового кино, звучат все чаще. Уже и режиссер «Царя» и «Острова» Павел Лунгин говорит, что Пермский край — среднее между Петербургом и Лос-Анджелесом, здесь можно без крови, лишь на таланте и желании сделать киноцентр. «Соль» спросила у директора уже существующей в городе студии «Новый курс» Владимира Соколова, как может измениться пермский кинорынок с появлением нового игрока и вообще готова ли Пермь перевоплотиться в полноценную площадку для съемок.

«Невозможно все проекты в Пермском крае снимать в Хохловке или в Кунгуре. Любая хорошая студия, заточенная на производство игрового кино, должна иметь павильоны».

Фото: Ольга Сорокина / Соль

— Почему пермскую студию игрового кино нельзя создать на базе уже имеющейся киностудии «Новый курс»?
— Дело в идеологии. Структура студии игрового кино значительно отличается от структуры студии, производящей документальные фильмы. Они, конечно, могут быть объединены юридически, но по сути это разные сферы деятельности.

— Объясните тогда, что сегодня представляет собой киностудия «Новый курс»?
— Киностудия «Новый курс» — это, в первую очередь, продюсерский проект, который целиком и полностью заточен под работу с идеями и проектами в жанре документального кино. У нас есть режиссеры и операторы, звуковики и осветители, менеджеры, которые занимаются съемками документальных фильмов. При этом они остаются свободными художниками и вольны работать где угодно и как угодно. Сегодня в провинции такой подход наиболее оптимальный. За двадцать с лишним лет существования киностудии у нас появились мастера высокого уровня, чей профессиональный опыт позволяет снимать фильмы, достойные международных фестивалей документального кино.

— А эти люди, о которых вы говорите, не могут работать в системе игрового кино?
— В принципе, могут, но не все и не сразу. У съемочной команды киностудии нет достаточного опыта работы в производстве игрового кино. Пожалуй, только наши менеджеры способны сегодня пополнить состав съемочных групп «игровиков».

«Новый курс» обеспечен профессиональным комплектом оборудования, предназначенного для съемок именно документального кино (или телевизионных проектов — в данном случае нет разницы), но наши камеры не подходят для съемок художественных фильмов, которые идут сегодня на больших экранах.

Кроме того, у нашей киностудии нет еще одного необходимого ресурса — павильонов. Любая хорошая студия, заточенная на производство игрового кино, должна иметь павильоны или хотя бы долгосрочный договор аренды с кем-то, кто уже их построил. Невозможно все проекты в Пермском крае снимать в Хохловке или в Кунгуре.

— Хорошо, «Новый курс» сегодня не готов снимать игровое кино. Каким стандартам должна отвечать студия игрового кино, которая может появиться в Перми?
— В первую очередь, эта студия, как и «Новый курс», должна быть продюсерским центром, который будет аккумулировать людей, реализующих проекты. Речь в данном случае не о режиссерах, сценаристах или операторах, а о продюсерах, которые занимаются поиском проектов и организацией съемочного процесса на территории Пермского края. Менеджмент и продюсинг игрового кино совершенно отличается от таких же механизмов в документальном кинематографе. Сегодня в Перми нет профессионалов в этой сфере.

Вторая задача киностудии игрового кино — работа с финансами. Мы на «Новом курсе» уже создали систему поиска денег на документальные проекты, но нельзя использовать те же механизмы и в индустрии игрового кино. Это принципиально иная структура финансирования. Во-первых, большая разница в размерах бюджетов: если документальный фильм можно реализовывать при одном-двух заказчиках, то в игровом кино действует принцип копродукции: на фильм «складываются» и телевизионные компании, и государство, и частные инвесторы. Есть еще такое понятие, как предпродажи: перед тем, как запустить съемки игровой картины, будущий фильм нужно продать на стадии вхождения в проект. В документальном кинопроизводстве такой схемы не существует, по крайней мере, в России.

«Если бы я потратил на съемки в Болгарии десять миллионов долларов, то три из них вернулись бы мне обратно. Ну какой продюсер не клюнет на такие сногсшибательные скидки!»

Фото: Ольга Сорокина / Соль

— И это еще не все факторы. Съемочная группа на площадке игрового кино — 50-60 человек минимум: это не только режиссер, актеры, операторы, но и многочисленные техники. В Перми такого количества специалистов нет.
— Наличие соответствующего технического персонала — главнейшее условие работы киностудии в любом регионе. Да, можно привезти в Пермь всю линейку съемочной команды: от актеров и режиссера до каждого ассистента. Но это обойдется чересчур дорого, и ни один нормальный продюсер на это не решится: тогда уж лучше снимать в Москве или в Питере — дешевле выйдет.

Студия игрового кино в регионе должна иметь весь технический персонал ассистентов (по звуку, свету и так далее), чтобы кинопроизводители везли в регион только главных лиц, а все остальные ресурсы могли получить на месте. На «Новый курс» ежегодно звонят из Москвы: спрашивают, насколько в Перми интересно и выгодно снимать. Интересуются стоимостью павильонов (которых у нас нет), стоимостью технического персонала (который мы можем обеспечить, но не в полной мере), наличием оборудования.

— Какой интерес им от региональной площадки? Ну, кроме красивых натурных кадров.
— Конечно, их привлекает ценовая политика. Киношники готовы переместиться в регионы, если им удастся сэкономить: на проживании, питании и, конечно, на работе технического персонала. Разница между Москвой и Пермью, особенно в последнем вопросе, громадная.

Киностудия, повторяю, — это не авторский персонал (режиссеры, актеры, операторы, авторы сценариев), а техническая и менеджментская службы, с которыми продюсер работает, как с инструментом. Это как хороший станок, который помогает выполнить работу комфортно, профессионально и оптимально быстро. Если нам удастся найти необходимое количество таких профессионалов и оснастить студию современным оборудованием, кинопроизводство в Перми скакнет вперед.

— В качестве решения этой кадровой проблемы напрашивается некая губернаторская программа, направленная на обучение минимального количества специалистов среднего звена.
— Ну да. В первую очередь, это дело пермской власти. И первый вопрос, который она должна решить, если хочет получать те огромные инвестиции, которые могут дать киносъемки, это не запуск киностудии. Первым делом, нужно создать региональную кинокомиссию.

Недавно я вернулся с Московского международного кинофестиваля, на котором обсуждались тенденции кинорынка в России. Там как раз ставился вопрос о необходимости создания таких кинокомиссий, по образу и подобию европейских. Цель кинокомиссии — инвестирование средств в регион путем привлечения кинопроизводителей за счет съемок фильма и, конечно же, создание кинообраза региона. Впрочем, второе происходит само по себе, в зависимости от количества снимаемых на данной территории фильмов. Например, в Петербурге снимается ежегодно до тридцати картин — можно себе представить, каков процент узнаваемости Питера на киноэкранах.

«Перми не нужно создавать искусственный ажиотаж вокруг себя. Только за последние три года на территории Пермского края были сняты эпизоды пяти фильмов».

Фото: Ольга Сорокина / Соль

— Как функционирует региональная кинокомиссия?
— Кинокомиссия существует на деньги краевого бюджета, поскольку отражает интересы региона. Все ее услуги кинопроизводителям предоставляются бесплатно (это подчеркивают представители национальных кинокомиссий Европы). Она функционирует по принципу «одного окна»: договаривается с милицией о перекрывании улиц для съемки, с гостиницами — о скидках на проживание и с прочими участниками процесса. Кинокомиссия снабжает кинематографистов всей необходимой информацией, помогает в поиске мест съемки, подсказывает, где нанять технический персонал.

Еще одна задача кинокомиссий — обеспечение кинопроизводителей льготами на съемки в регионе. Почему, например, Болгария сегодня так популярна среди киношников? Потому что она стала предоставлять иностранным киностудиям сумасшедшую 30-процентную скидку. Если бы я, например, потратил на съемки в Болгарии десять миллионов долларов, три из них вернулись бы мне обратно. Ну какой продюсер не клюнет на такие сногсшибательные скидки!

Работа кинокомиссии в Перми могла бы стимулировать развитие инфраструктуры. Например, у нас в Пермском крае можно снимать на реке Вишере. Но кто туда поедет, если там нет никаких удобств? Регион, который сможет предложить весь комплект: натуру, инфраструктуру и льготы, тот и получит конкурентное преимущество для киноинвестиции.

— Какой-то российский регион уже готов предложить кинопроизводителям такой пакет услуг?
— К сожалению, в России сегодня слишком дремучая система налоговых сборов. И осуществить идею льготного кинопроизводства будет очень непросто. Но раз проблема озвучена, значит, будут предприниматься и какие-то подвижки в этом вопросе.

Сейчас складывается уникальная ситуация. Министерство культуры РФ инициировало создание региональных кинокомиссий. Все они будут объединены в Национальную кинокомиссию, которая будет оказывать поддержку международным кинематографистам, планирующим свою работу в России. Если пермские власти вовремя задумаются о создании региональной кинокомиссии, обеспечат ее необходимыми полномочиями и ресурсами, то Пермь получит конкурентное преимущество перед другими регионами, в частности перед Екатеринбургом.

— Очередной повод потягаться с Екатеринбургом?
— Сегодня мы снова можем посоревноваться с Екатеринбургом по части приоритета для киносъемок. Есть несколько регионов, привлекательных для кинематографистов: это Москва и Петербург, города Золотого кольца, Сочи и Юг России, города Северо-Запада, Дальний Восток, Байкал и Урал.

Природа Екатеринбурга, Челябинска, Башкирии и Перми практически ничем не отличается. Мы можем побороться за то, чтобы кинопроизводители ехали к нам, а не к ним. Тем более что Перми не нужно создавать искусственный ажиотаж вокруг себя. Только за последние три года на территории Пермского края были сняты эпизоды пяти фильмов. Это — «Воробей» Юрия Шиллера, «Пыль времени» Тео Ангелопулоса, «Золотой полоз» Владимира Макеранца, «Путь на Мангазею» Юрия Волкогона и «Спасите наши души» Кирилла Белевича. Одну задачу уже можно сбросить.

«В Перми, к счастью и к сожалению, настолько не развит кинорынок, что лишний игрок пока ничего на себя не перетянет».

Фото: Ольга Сорокина / Соль

— Допустим, сейчас вы готовите на имя министра культуры Пермского края подробное письмо, аргументирующее необходимость создания региональной кинокомиссии. Вы готовы услышать в ответ вопрос о рисках?
— Я не вижу никакого риска. При правильной работе кинокомиссии мы можем привлечь в регион кинопроизводителей. Сейчас нужно думать о том, как создать комфортные условия для киногрупп. Тем более что первое время кинокомиссия могла бы работать виртуально, как дирекция фестиваля «Флаэртиана» — под конкретный проект: как, например, создание буклета PERM for FILMING, создание сайта, поездки на крупнейшие российские кинорынки и кинофестивали.

— Чем могла бы заняться кинокомиссия на первом этапе?
— Продвижением региона на кинорынках, просто распространяя информацию о преимуществах Прикамья. Самое простое — напечатать буклеты и развезти их по основным точкам российского кинорынка. Павел Печенкин уже который год кричит о том, что Пермь нуждается в портфолио. Мы на киностудии «Новый курс» частично такую работу сделали: на основе архивных материалов изготовили видеопортфолио мест, которые могут быть интересными для киносъемки.

— По вашим прогнозам, сколько времени есть у региона на разгон в условиях формирующейся конкуренции?
— Думаю, что кинокомисия должна заработать уже со следующего года, чтобы начать бороться за деньги кинопроизводителей, среди которых не последнее место занимают федеральные средства. Государство в лице министерства культуры наконец определилось с системой распределения бюджетных средств на игровые проекты. Я говорю о том самом фонде, который разделил деньги между восьмью крупными компаниями. Вот за эти деньги уже можно начинать биться. Регион станет привлекательнее уже благодаря одному лишь факту существования кинокомиссии.

— Что выиграет от создания кинокомиссии «Новый курс»?
— Это будет обоюдная польза. Через кинокомиссию «Новый курс» сможет презентовать свои услуги, а кинокомиссии выгодно, так как киностудия «Новый курс» — часть инфраструктуры кинопроизводства. Любая киностудия, независимо от той ниши, которую она занимает, обладает необходимым техническим персоналом. Скажем, если осветитель «Нового курса» поработает на площадке игрового кино, то через три-четыре проекта он уже станет профессионалом.

— Не боитесь, что новообразованная пермская студия игрового кино перетянет на себя специалистов «Нового курса»?
— «Новый курс» даже при возникновении другой киностудии будет занимать ту же нишу, что и сейчас. Новая студия, насколько мне известно, не претендует на нишу документального кино. В Перми (и к счастью, и к сожалению) настолько не развит кинорынок, что лишний игрок пока ничего на себя не перетянет. В ближайшее время в Перми конкуренции не предвидится. Думаю, каждая структура будет решать свои задачи.