Стоп, снято!

Из всех искусств для нас важнейшим является кино. Эта нехитрая истина, впервые прозвучавшая еще из ленинских уст, не потеряла актуальности и в двадцать первом веке. Будучи на Западе, Ленин был крайне впечатлен возможностями кинематографа. Поэтому, придя к власти в России, он настаивал на съемке производственных (съемка процессов организации труда), образовательных (например, документальные ленты о животных) и научных лент. Кроме того, он был вполне осведомлен и о высокой доходности кинематографа: предполагалось пускать в прокат «увеселительные» картины, к которым предъявлялись лишь требования лайт-цензуры — «без похабщины и контрреволюции».

Тем удивительнее плачевное состояние современного российского кинематографа. Несколько дней назад завершился очередной фестиваль «Кинотавр». Однако обсудить по итогам, кроме как глубину декольте собравшихся в сочинском ДК, нечего.

Конечно, я не эксперт и не кинокритик. Однако мне очень печально оттого, что по отношению к 2009 году сборы выросли на 43 процента — с 736,2 миллиона долларов до 1,05 миллиарда долларов, а российская кинопромышленность не отреагировала на этот рост делом. Не появилось не то что отечественного Стивена Спилберга, но даже и Майкла Бэя, а ведь куда уж, казалось бы, что может быть проще и очевиднее, чем снять блокбастер со взрывами, тачками и сиськами по кальке «Трансформеров». Скажете, сто пятьдесят миллионов долларов, за которые были сняты первые «Трансформеры», — это слишком дорого и не по карману российскому кино? Ну так ведь вопиюще отвратительный «Щелкунчик» Кончаловского обошелся в девяносто миллионов долларов, провалив при этом все, что можно провалить, и собрав в США меньше двухсот тысяч. А все потому, что, если хочется снять детский блокбастер, надо его и снимать — даже в России никому не интересно было наблюдать за тем, как режиссер, будучи носителем народной памяти о враге-фашисте, наряжает экранных мышей в эсэсовскую форму.

Но «Щелкунчик» — это хотя бы попытка влиться в мировую поп-культуру с продуктом более-менее универсальным. Большинству отечественных режиссеров гораздо интереснее экранизировать собственные вариации на тему «Радио-Шансон» («Бумер», «Груз 200»). А большинство продюсеров пытается по-быстрому срубить бабла, снимая картины о красномордых ублюдках с шутками, которые напоминают в лучшем случае анекдоты из «Комсомольской правды», а в худшем — дуэт Терренса и Филлипа из «Южного парка». Самое печальное, что срубить бабла таки удается — по объему кассовых сборов в пятерку лидеров первого полугодия 2011 года попал лишь один отечественный фильм — «Наша Russia: Яйца судьбы» (667,2 миллиона рублей). Наглядная монетизация уникального российского феномена — все того же «Камеди Клаба», быдла, которое иронизирует над быдлом.

Уважаемые режиссеры! Продюсеры! Соотечественники-кинопромышленники! У вас был Эйзенштейн и даже Михалков, который хоть и бесогон, но «Оскар» свой получил честно. Сейчас у вас есть «Яйца судьбы», а собственные яйца куда-то делись. Сделайте же наконец «Терминатора». Сделайте «Властелина колец». Сделайте «Крестного отца», «Криминальное чтиво» или хоть «Красотку». Если не можете — идите в колхозы. А имитацию жизнедеятельности и творчества можете проводить не в Сочах на «Кинотавре», а в Новом Уренгое. Стоп, снято!