«Мозаика» Пьера Була

В Пермской художественной галерее открылась выставка «Мозаика. Фотографии Пьера Була». По просьбе «Соли» работы французского фотографа-документалиста исследовали Александр Стабровский (АС) и Виталий Призюк (ВП). Сопровождающие лица: координатор выставки от галереи Ольга Ярофеева (ОЯ) и замдиректора Московского дома фотографии Ольга Нестерцева (ОН).

Фото: Александр Казанцев и Тимур Абасов

Пьер Була родился 3 июня 1924 года в небольшой деревне департамента Сен-и-Марн. Можно сказать, что родился он с фотоаппаратом в руках: жил, думал, действовал, писал только фотографией и ради фотографии. В 1938-м Була организовал маленькую лабораторию для проявления любительских снимков и начал делать фотографии на документы для мэрии.

АС: На своем опыте знаю, что, не имея лаборатории, проявлять снимки крайне неудобно. Помню, когда начинался у меня этот процесс — дом замирал. В доме завешивались окна, и спальня превращалась в лабораторию.

Пьер не считал себя художником, он занимался именно практической фотографией. Он всегда говорил: «Я, как сантехник, просто делаю свою работу фотографа».
Сразу после освобождения Франции от немецкой оккупации Пьер Була начинает работать фотографом в еженедельнике Samedi soir, затем в France-dimanche, Elle и Paris-Press. Он снимает политических деятелей, происшествия, новости, знакомится с Ближним Востоком и совершает свое первое путешествие в США, растянувшееся на четыре месяца.
В 1948 году Була едет в Каир, где издает книгу «Образы Египта». Вернувшись в Париж в 1950 году, он открывает студию моды и работает независимым фотографом для парижской и американской прессы. Делает серию репортажей для еженедельника Look Magazine — «Малые гостиницы в Париже», «Квартал Гут д’Ор», «Потерянное детство», за которые получает премию энциклопедии «Британика». С 1955 года Пьер Була работает в знаменитом американском журнале Life Magazine, с которым в 1957 году подписывает свой первый договор.

Фото: Александр Казанцев и Тимур Абасов

ОЯ: Столько лет работы — и только сейчас он получает первый договор?
АС: Фотографы тогда и сегодня — разные люди. В те времена, чтобы фотокорреспонденту получить официальную работу в журнале, надо было приложить немало сил.
ВП: И вряд ли была даже мысль о том, чтобы просто брать и перебегать с одного журнала в другой.

Его сотрудничество с Life закончится только с закрытием журнала в декабре 1972 года. И тогда Пьер Була получил 200 килограммов архивных материалов — черно-белых и цветных негативов, которые сегодня хранятся в архиве агентства «Космос». Все его работы. Тогда обычно снимки оставались в редакции и фотографам не возвращались, но здесь — особый случай.

ОЯ: Удивительно, насколько разнообразные снимки здесь представлены.
АС: Я люблю человеческие лица. Портреты, сделанные Пьером, меня просто поражают. Они не статичны, не из салонов.
ВП: И за каждым из них скрывается своя история — пусть прозвучит банально, но так.

Семья шахтера-подрывника. В результате несчастного случая и его неосторожности погибли все его пятеро детей. Суд, понимая, что большего наказания для отца семейства невозможно представить, обязал его просто восполнить семью. На фото: восполненная семья.

Бабушка с биноклем. Комичная, на первый взгляд. Но это если не знаешь, что дело происходит на границе Западного и Восточного Берлина и в бинокль она старается разглядеть свою семью, оторванную от нее в результате раздела сфер влияния СССР и США.

Довольно привычная сцена: солдат, читающий новостную газету. Но если приглядеться — трагедия малой строкой. Перевернув снимок, мы обнаруживаем, что в заголовке сообщается об убийстве Кеннеди.

1946 год. Египетские дети впервые пробуют «Кока-колу», привезенную американцами. На снимке: дети, «Кока-кола» и рука американца, как нельзя лучше олицетворяющая всю глубину отношений между странами.

Тонкое восприятие людей и мира позволяло Пьеру Була находиться сразу в центре всего того, на что он смотрел: будь то свет, вещество или персонаж. Главным для него было постоянное обновление фотографии. Так он и снимал, стараясь всегда находиться в самом сердце рождающегося движения.

АС: Принцип подачи фотоматериала сейчас резко отличается от того, что было принято раньше. Сейчас — визуальный удар, а раньше была мысль.
ОЯ: Это как?
ВП: Ну вот посмотри на фотографию бегущей девушки. Она — модель. Это видно по ее ногам, по осанке. Но здесь она не позирует. Скорее, опаздывает на съемки... и Пьер ее подловил. Вот именно этой естественностью она и приковывает к себе внимание.
ОЯ: Классно!
АС: Да, классика жанра.
ВП: Атмосфера особая... Невольно вспоминается открытие выставок на Речном вокзале. Вроде бы и здесь бокалы вина, и там. А атмосфера другая.

Тем интереснее, что имя Пьера стало известно широкой публике совершенно случайно. На одной из выставок сотрудница дома фотографии познакомилась с одной из дочерей Пьера — так весной появилась выставка в Москве, а теперь и у нас, несмотря на то, что Була был первым западным журналистом, посетившим Советский Союз с момента окончания Второй мировой войны. Фотография позволяет видеть мир и познать все его грани.

ВП: Хорошо быть фотографом. Отличная возможность пройти фейс-контроль даже в самые закрытые страны.
АС: Ты сам-то умеешь фотографировать?
ВП: После посещения этой выставки появилось реальное желание научиться. Но не на цифру, а на пленку.
АС: Мой сын давно перешел на пленку. Кстати, пленку можно без проблем купить в Перми.