Маленьких Бриттенов не бывает

В Доме музыки исполнили "Военный реквием" Бенджамина Бриттена В рамках абонемента "Великие кантаты и оратории. Антология жанра" Национальный филармонический оркестр России (НФОР) представил одно из самых амбициозных музыкальных произведений ХХ века - "Военный реквием" Бриттена с Джеймсом Конлоном за пультом. Абонементная политика НФОР становится внятной - на смену циклам с расплывчатыми названиями вроде "Линия жизни и метафизика судьбы" пришли куда более безусловные проекты, посвященные музыке "Русских сезонов" Сергея Дягилева, творчеству Листа и Сен-Санса или развитию ораториального жанра.

Исполнение "Военного реквиема" стало третьим концертом абонемента, в двух предыдущих программах звучала музыка Моцарта; до конца сезона обещаны также сочинения Дилиуса, Форе, Россини и Пуленка.

Для НФОР, как и для приглашенного маэстро Джеймса Конлона, обращение к Бриттену не случайно. Бриттеновской сюитой "Музыкальные вечера" НФОР открывал третий фестиваль "Владимир Спиваков приглашает..." четыре месяца назад. Музыка Бриттена прозвучит и в одной из ближайших программ оркестра, которая будет представлена в апреле как раз под управлением Конлона. Хотя Бриттен - крупнейший британский композитор ХХ века, его сочинения исполняются у нас достаточно редко, да и то речь идет в основном о камерном репертуаре: на концертах последнего времени приходилось слышать лишь "Temporal variations" для гобоя с фортепиано и Виолончельную сонату. Между тем Бриттену принадлежит целый ряд первоклассных произведений самых разных жанров; и если их нечасто играют, это легко объясняется исключительной самобытностью бриттеновского таланта.

Одним из доказательств ее дирижер Геннадий Рождественский, много работавший над опусами Бриттена, считает "отсутствие у него последователей. Сегодня в мире очень много маленьких Шенбергов, маленьких Бергов, маленьких Лютославских, - продолжает Геннадий Николаевич, - но нет маленьких Бриттенов... Нет и не может быть". Действительно, подражателя Шостаковича или Прокофьева представить себе легко, тогда как вообразить эпигона Бриттена попросту невозможно. Не с чем сравнить и уникальный "Военный реквием", непохожий как на заупокойные мессы предыдущих эпох, так и на нетрадиционные реквиемы века ХХ - от Вайля и Стравинского до Лигети и Шнитке. Впечатляет уже состав: два оркестра с двумя дирижерами, два хора, три солиста и орган.

По замыслу композитора, на переднем плане должны располагаться тенор, баритон и камерный оркестр, отвечающие собственно за "военную" часть реквиема. В ее основу легли фронтовые стихи Уилфрида Оуэна, написанные во время Первой мировой войны, - молодой поэт погиб за несколько дней до ее окончания. Симфонический оркестр, смешанный хор и сопрано занимают остальную часть сцены - в их исполнении звучат традиционные части реквиема от "Requiem Aeternam" и "Dies Irae" до "Agnus Dei" и "Libera Me". Хор мальчиков с ангельскими голосами находится наверху и звучит в сопровождении органа. Такая расстановка сил в основном была соблюдена, не считая того, что камерный оркестр не стали отделять от симфонического, разместив один внутри другого.

Если памятное московское исполнение "Военного реквиема" в 1998 году осуществилось силами двух дирижеров (большим оркестром управлял Мстислав Ростропович, малым - Сейджи Озава), то Джеймсу Конлону пришлось в одиночку сводить воедино нити сложнейшей партитуры. Приходится признать, что Конлон в одиночку справился с задачей лучше, чем два именитых маэстро вдвоем: под его управлением оркестранты показали не просто аккуратную, но прочувствованную и заинтересованную игру. Партию сопрано исполнила солистка Мариинского театра Татьяна Павловская, регулярно выступающая с НФОР; еще больше порадовали баритон Кристиан Герхаер и особенно тенор Джон Эйлер. Не так удивительно, что сорвалось обещанное прошлой весной исполнение "Военного реквиема" с Владимиром Ашкенази за пультом, - удивительно, что после долгого перерыва сочинение все же прозвучало в Москве.

20.03.2006 / Илья Овчинников Материал опубликован в "Газете" №47 от 21.03.2006г.