Без громких нот

Дирижер Ион Марин выступил с Национальным филармоническим оркестром России В Большом зале консерватории (БЗК) состоялся второй концерт абонемента Московской филармонии "Дирижерский карт-бланш". Программу маэстро Иона Марина можно было бы назвать вызывающе традиционной: две романтические симфонии - "Фантастическая" Берлиоза и Третья Брамса. Впрочем, за годы работы в Москве Марин не раз показывал хрестоматийные сочинения неожиданным образом, и этот вечер не стал исключением.

В рамках цикла "Дирижерский карт-бланш" маэстро, выступающие с Национальным филармоническим оркестром России (НФОР), сами предлагают сочинения, которые им было бы интересно исполнить перед столичной публикой. Впрочем, первый концерт, где Джеймс Конлон обрушил на посетителей БЗК "Америки" Эдгара Вареза, оказался единственным, программу которого нельзя себе представить в любом другом абонементе. Остальные вечера цикла достаточно традиционны: в конце января его продолжает Александр Лазарев с музыкой Респиги и Рахманинова. Двумя месяцами позже под управлением Владимира Спивакова будут звучать фрагменты из опер итальянских композиторов. В апреле абонемент завершит дирижер Гинтарас Ринкявичус с музыкой Дворжака и Вагнера. Вполне привычны и сочинения, которые предложил Ион Марин, однако как минимум одно из них прозвучало абсолютно по-новому.

Начиная с 2004 года, когда Марину пришлось спешно заменить Курта Мазура за пультом НФОР, маэстро постоянно сотрудничает с коллективом, где уже второй сезон занимает пост главного приглашенного дирижера. Под его руководством оркестр переиграл немало сочинений второй половины XIX - первой половины XX веков, от Листа и Мусоргского до Стравинского и Хартмана. Однако репертуар, являющийся главной проверкой квалификации музыканта - Гайдн, Бетховен, Брамс, - в московских программах Марина до недавнего времени не звучал. Этой осенью на фестивале "Владимир Спиваков приглашает..." дирижер представил брамсовские "Вариации на тему Гайдна" в хорошем смысле слова консервативно: неспешно, негромко, основательно.

Такие же качества отличали Третью симфонию Брамса, исполненную на удивление свежо и неожиданно. Поразили уже начальные аккорды, сыгранные очень мягко, без всякого взрыва: и в первый раз, и при последующих повторениях темы. Особенно хороши были духовые, а в двух последних частях порадовала слаженностью виолончельная группа. Удачнее всего оказалась третья часть, знаменитое Allegretto: неторопливый темп, куда медленнее привычного, подчеркивал камерный характер музыки, выдержанный и в финале. "Фантастическая" Берлиоза на подобном фоне впечатлила меньше: качественное исполнение, не открывшее, однако, ничего нового. Берлиозу аплодировали куда более бурно и продолжительно, нежели Брамсу, хотя открытием вечера стал именно Брамс в разрушающей стереотипы интерпретации Марина. Романтическая симфония прозвучала ничуть не помпезно, без ложного пафоса и громких слов, точнее, громких нот.

16.01.2008 / ИЛЬЯ ОВЧИННИКОВ Материал опубликован в "Газете" №7 от 17.01.2008г.