После "Кода" — тишина

Завершился 59-й Каннский фестиваль Нынешний предъюбилейный "чемпионат мира по кино" (в следующем году фестиваль готовится праздновать 60-летие) выдался каким-то тихим. В местной прессе довелось даже прочитать определение "дзенский", притом что азиатского кино как такового на фестивальном экране видно почти не было и бал правили персонажи, казалось бы, куда более темпераментные, чем приверженцы восточной философии: латиноамериканцы, итальянцы, а также всевозможные борцы за свободу и независимость из разных стран и эпох.

Но Канны в этот раз, похоже, выпустили весь пар еще на открытии, на ажиотажной и провальной премьере "Кода Да Винчи". И остальная часть фестиваля прошла в спокойной деловой атмосфере.

Основные новости были связаны не с открытием новых имен и талантов, а с успешными продажами кинопродукции на здешнем кинорынке. Даже приезд звезд обставлялся без особой помпы: ну, приехала Шарон Стоун на благотворительный вечер, молодец. Киану Ривз опоздал на вечернюю премьеру, застряв в пробке, - что ж, забавно. Брюс Уиллис фотографируется везде с миловидной моделью - а говорили, что они уже расстались? София Коппола и Педро Альмодовар пробыли на фестивале почти весь срок, оставшись и после того, как их фильмы показали в конкурсе, - наверняка ждали призов. Но ни один визит знаменитости не взорвал общей расслабленной пляжной атмосферы на Круазетт. Волновались в ожидании звезд разве что истинные фанаты-синефилы, ежегодно оккупирующие подступы к фестивальному дворцу и фешенебельным отелям со стремянками и фототехникой.

Критики же ждали шедевра или новации и не получили их. И вал добротных, но не особенно поразивших воображение картин их как-то не утешил.

Оставив пока в стороне распределение фестивальных наград, обратимся к наиболее интересным внеконкурсным фильмам. В канун закрытия фестиваля состоялась международная премьера ленты Пола Гринграсса "Рейс 93" о четвертом самолете, захваченном 11 сентября 2001 года и не долетевшем до намеченной террористами цели. Гринграсс, еще до образцово-жанрового "Превосходства Борна" сделавший "Кровавое воскресенье" о расстреле североирландских демонстрантов, славится умением превратить художественное кино в почти документальное. В "Рейсе 93" едва ли не по секундам воссоздано время посадки в самолет, его взлета и захвата. Что происходило в самолете и на земле, авторы фильма восстанавливали по записям радио- и телефонных переговоров, в тесном сотрудничестве с родственниками жертв и авиадиспетчерами. Начальник диспетчерской службы даже сыграл в картине сам себя. Впечатляет количество инстанций, по которым пришлось пройти информации о захвате и новостям о том, что аналогичным образом захваченные лайнеры уже врезались в башни-близнецы и Пентагон. В Нью-йоркском аэропорту, например, террористическую атаку наблюдают прямо в окошко, в других - по CNN. И странное дело: вроде бы на экране действует четкий порядок, с по-военному точными докладами и приказами, но сквозь этот порядок отчего-то вдруг пробивается ощущение легкого хаоса. Чувствуется и нежелание никого из нижестоящих брать на себя ответственность за решения (например, сбить самолет или нет) без санкции президента или хотя бы вице-президента. В конце концов, развязка наступает в воздухе, где пассажиры пытаются скрутить террористов-смертников и еще надеются посадить самолет. Пол Гринграсс не стесняется демонстрировать страх - и захватчиков, и людей, ставших заложниками. При том что режиссеру, конечно, постоянно приходилось помнить о такте и этике, чтобы не задеть чувств родственников жертв. И благодаря мастерству постановщика в финале, который заранее известен, часть публики всерьез надеется, как когда-то в случае с "Чапаевым": может, все-таки не разобьются? И если что и есть в "Рейсе 93" неуместного, так это чистая случайность, которую российскому зрителю будет трудно не заметить: нервничающий пилот-захватчик в деловом костюме и очках почему-то похож на... Ходорковского.

Из фестивальных тенденций можно отметить, что все три внеконкурсные программы - "Особый взгляд", "Двухнедельник режиссеров" и "Неделя критики" - отметились в набирающем силу и популярность жанре полнометражных мультфильмов для взрослых. Причем только норвежско-британская жесткая сатира на защитников животных "Освободите Джимми" является в полной мере анимацией, где все персонажи - от горемычного циркового слона-наркомана Джимми до преследующих его охотников, "зеленых" и криминалитета - рисованные. В датской "Принцессе", повествующей о малолетней дочке безвременно скончавшейся порнозвезды, мультипликационные фрагменты перемежаются игровыми вставками. А американец Ричард Линклейтер в картине "Scanner Darkly" продолжил экспериментировать с переводом "живого" отснятого материала в анимацию. Он разыгрывает сцены с актерами, а потом обрабатывает изображение таким образом, что легко узнать всех исполнителей - Киану Ривза, Вайнону Райдер, Вуди Харельсона, Роберта Дауни-младшего, - но в угоду полуфантастическому сюжету герои могут менять личину прямо в кадре. Не исключено, что именно на анимационном поле публику ждут ближайшие открытия и новации. Вот только взрослым определенно придется теперь, прежде чем вести детишек на мультик, выяснять, не для тех ли он, кому от 16 и старше.

О победителях Каннского фестиваля читайте в завтрашнем номере "Газеты".

28.05.2006 / Екатерина Чен / КАННЫ Материал опубликован в "Газете" №89 от 29.05.2006г.