Луиза и Мишель совсем заврались

Бенуа Делепин и Гюстав Керверн получили за свой фильм любви и анархии Специальный приз жюри нынешнего кинофестиваля в Сандансе и приз за сценарий на прошлогоднем фестивале в Сан-Себастьяне. Фильм выдающихся достоинств, главные из которых, стилистическая простота и отсутствие претензий и вычуры, достигают какого-то нереального в европейском кино градуса смешного безумия на грани, а иногда и далеко за гранью идиотизма и идеологии.

На севере Франции, в Пикардии, закрывают фабрику игрушек, а увольнение штата производится с особым цинизмом и микроскопической компенсацией. Бывшие работницы держат совет, превращающийся в трибунал, постановлением которого оказывается смертельный приговор мерзавцу боссу. Женский рабочий коллектив готов сброситься и инвестировать компенсацию в месть — нанять киллера и поручить ему привести приговор в исполнение.

Наемного убийцу найдет Луиза, эксцентричная гора плоти с длинной паклей, свисающей со лба. Найдет вполне под стать себе помощника — почти близнеца, рыхлого толстяка с редкой растительностью вокруг подбородка. Свирепого наемника изображает Мишель, и целеустремленная Луиза долго нянчится с этим жалким скоморохом — от Амьена и Брюсселя до Джерси, куда им придется добраться в поисках приговоренного жулика.

Мишель — не просто подлинный олух с неплохо подвешенным языком. Он органически не способен никого убить. Зато способен уболтать безнадежно больного человека и уговорить того умереть с блеском и славой, выстрелив в негодяя и акулу капитализма.

Негодяи и дохнут — но, как назло, все это не те, чужие негодяи, а Луизе нужен свой, тот самый злодей, акула и кровосос. Поэтому их путешествие под металлическим северным небом затягивается, продолжаясь своим сумасбродным чередом, пока попутчики, застенчиво выдающие себя за кого угодно, не напьются в хлам в одном бельгийском кабаке и не узнают друг друга получше — настолько, что без спойлера не обойтись, но попытка не пытка.

Режиссеры к этому моменту и так сделали практически все возможное, чтобы переключить внимание с черного фарсового сюжета народного гнева на нелепые фигуры своих главных героев, которых играют бесподобная Иоланда Моро и слегка гипюровый Були Ланнер, чтобы сосредоточиться на их лицах, их характерах, их частных человеческих историях.

Интересы рабочего класса в данном случае представляют на самом деле деклассированные типы, настоящие люмпены, которые не дружат с головой, большую часть времени пребывают не в себе, и в этом революционном драматургическом решении больше действенной иронии, чем в любой сатирической завитушке Майкла, допустим, Мура.

Фильм Делепина и Керверна посвящен французской революционерке времен Парижской коммуны Луизе Мишель — феминистке, предпочитавшей мужской костюм женскому платью. Собственно, не столько анархизм, сколько именно сей факт сближает ее с героями фильма, на чьи имена в заглавии распадается ее собственное. Авторы признаются, что испытали на себе влияние стиля Аки Каурисмяки и Роя Андерсона.

Однако трудно представить утробный смех на сеансе Каурисмяки, тогда как французский дуэт добивается подобной реакции в большинстве своих гэгов, даже таких жестоких и невообразимых, как изумительная зомби атака лысой девушки, жертвы химиотерапии в голубом платье феи, на капиталиста посреди роскошного приема. Или такой, казалось бы, пустяк, как высмеивание мирных маргинальных альтернатив, совсем уж вегетарианских, вроде движения экологистов, вписанное в монотонный бубнеж владельца фермы, свихнувшегося на экологически чистом сельском хозяйстве. Или рискованный, но обаятельный и дико короткий эпизод, где события 11 сентября воспроизводятся на самодельном полигоне с моделями самолетов, подвешенными на роликовом креплении, и моделями башен, выполненными из картонок.

Да и фильм, спродюсированный компанией хорошего режиссера Матье Кассовитца, производит впечатление такого уникального кустарного изделия, выполненного неуклюже, обработанного грубо и повалявшегося еще на свалке, прежде чем стать подлинной жемчужиной коллекции.

Статья опубликована в издании "Газета", №182 от 29 сентября 2009