Плач боливийских индейцев

Открылся фестиваль современной музыки "Игры без слов" В Москве проходят два фестиваля, частично или полностью посвященные современной музыке. Один из них - "Территория", в рамках которого звучат редкие произведения Дьердя Куртага, Хельмута Лахенмана, Карла Орфа и других композиторов. Другой - "Игры без слов" - представляет музыку инструментального театра, которой посвящено пять концертных программ. Первая из них прозвучала в Камерном зале Дома музыки и называлась "Шопен в Восточном экспрессе".

Московским ансамблем современной музыки (МАСМ) дирижировал Оливье Кюанде (Швейцария).

"Шопен в Восточном экспрессе" - не первый концерт МАСМ последнего времени, в названии которого фигурирует имя композитора: вспомним проекты "Приношение Онеггеру", "Вокруг Ксенакиса" или "Посвящение Булезу". В этих программах титульный автор был представлен как минимум одним сочинением, тогда как Шопен не имеет никакого отношения ни к состоявшемуся концерту, ни к фестивалю "Игры без слов". Имя вечеру дала одна из прозвучавших пьес - "Шопен в экспрессе Базель - Париж" Ханса Вютриха, также никоим образом с Шопеном не связанная. Впрочем, называть музыку подобным образом - добрая традиция последнего столетия: пьесы "Пасифик 231" Артюра Онеггера или "Плач по жертвам Хиросимы" Кшиштофа Пендерецкого прославились в первую очередь благодаря звучным именам, хотя были сначала сочинены, а уже потом озаглавлены.

Тем больше причин для подобных названий у произведений в жанре инструментального театра, когда на сцене не только играют музыку, но и параллельно разыгрывают представление. Например, опус Даниэля Отта с непроизносимым названием на языке индейцев боливийского высокогорья, которое переводится как "Обувь" или "Сандалии". Началось с того, что исполнитель на ударных хлопал парой туфель друг о друга, ритмично притоптывая. Позже к его топоту присоединились и остальные, притом сама музыка оставалась по преимуществу достаточно унылой. Каждый из солистов ансамбля закончил номер, стоя к коллегам спиной. Куда веселее оказалось сочинение Фараджа Караева "Господин Би Лайн - эксцентрик, или Вы все еще живы, господин министр?!" для флейты, бас-кларнета и фортепиано, известное также и в других версиях с иными названиями. Дело обошлось без хождения по сцене, которое часто встречается в произведениях Караева. Инструментальным театром была сама музыка - лихой регтайм, переходящий в фокстрот и затем в полный хаос, исполняли не лабухи в подземном переходе, но вполне серьезные музыканты, причем по нотам.

Еще один образец жанра - "Вечное возвращение" Виктора Екимовского для бас-кларнета. Солист Олег Танцов начал играть еще за кулисами, повторяя нехитрый ход из трех нот; не спеша вышел на сцену, где в течение пяти минут издавал самые разные звуки, и удалился, наигрывая тот же пассаж. Вскоре вернулся и неожиданно выдал головокружительную квазиджазовую импровизацию, но позже ушел вновь и пришел уже для аплодисментов. Программу завершила "Ночь в голове" Жоржа Апергиза - с музыкальной точки зрения самый интересный номер вечера, где вокал (Мария Булгакова) звучал не как сольная партия, но как один из инструментов наравне со струнными и духовыми. Кульминацией фестиваля "Игры без слов" станет концерт в Большом зале консерватории: 23 октября здесь прозвучат "Танцы" Луи Андриссена, "Гнев Бетховена" Оскара Страсного и "Con moto morto" Юрия Каспарова - пьеса для четырех ведер, струнных, органа и заводной игрушечной обезьянки.

10.10.2007 / ИЛЬЯ ОВЧИННИКОВ Материал опубликован в "Газете" №190 от 11.10.2007г.