Кино и школа

Политика Каннского фестиваля собирать режиссеров среднего поколения оказалась правильной и вполне оправдала себя. Ведь понятно, что авторы знаменитые с годами демонстрируют некоторую усталость. Смотришь фильмы Вима Вендерса или Атома Эгояна и ощущаешь, что перед тобой сто пятнадцатая копия их прошлых находок. Конечно, это не отменяет мастерства. Наоборот, подтверждает его. Но то, что хорошо знакомо, чревато утратой радости открытия. Когда качество, мастерство переходят в количественную категорию, всегда немного обидно. Потому что кино должно обновляться, как и сама жизнь.

В этом году победил французский режиссер Лоран Канте. Не то, чтобы молодой или совсем неизвестный: в свое время он получил приз в Венеции. Но вот чем знаменательна его каннская победа. На главном мировом форуме французы не побеждали двадцать два года, ни Годар, ни Трюффо. То есть, Каннский фестиваль даже при желании не упрекнуть в лоббировании своего французского кино. Это во-первых. Во-вторых, фильм Канте «Между стен», показанный в самый последний конкурсный день, действительно всех всколыхнул. Знаете чем? Это очень простое кино. Для аналогии: что-то в роде «Доживем до понедельника». Это к тому, что сюжетная схема изобретена давно и, конечно, нынешнему лауреату не принадлежит. Но не в ней дело. А в том, что мультинациональное общество, показанное у Канте в тинейджерском срезе, на самом деле актуально для всех. И для нас в том числе.

Удивительно, что в России нет своего фильма на ту же тему. Будто нет у нас этнических конфликтов и не надо учиться поиску компромиссов с людьми других национальностей в ситуации расслоенности общества по материальным и национальным признакам.

Третье и последнее о Лоране Канте: он снял кино действительно сегодняшнего дня, но сила, с какой оно «прозвучало» в Каннах, объяснима как раз внятностью фона: определенной повторяемостью собранных в конкурс мастеров с их приемами и темами.

Главная тенденция, обнаруженная последним Каннским фестивалем, - диффузия игрового и документального кино. У того же Канте играют не профессионалы, а реальные тинейджеры, и лишь единственный профессиональный актер снят в роли молодого учителя. Но так все органично смешано, что не подкопаешься: то есть каждую секунду сознаешь, что смотришь именно художественное произведение.

Отделенность кино игрового от кино документального теперь нарушена. Каннский фестиваль наглядно показал, что опять интересна жизнь в формах самой жизни. И показал с размахом. Даже два отмеченных параллельными призами наших фильма, «Все умрут, а я останусь» Валерии Гай-Германики и «Тюльпан» Сергея Дворцевого, хоть и игровые, но сняты режиссерами, обладавшими опытом документальных съемок. Сергей Дворцевой, помимо приза каннской программы «Особый взгляд», кстати, отданного россиянину впервые, получил еще приз министерства культуры Франции. Его «Тюльпан» теперь будут показывать во французских школах в качестве пособия к образовательной программе. Это потрясающая и весьма нестандартная форма дистрибуции кино вообще, нашего кино, в частности.

Теперь, конечно, интересно, куда дальше будет двигаться фестиваль, в прошлом году отметивший свое 60-летие, дату, соответствующую пожилому возрасту. Интересно это тем более, что в этом году способность слышать время и соответствовать ему фестивалем доказана на все сто.

28.05.2008 Материал опубликован в "Газете" №97 от 28.05.2008г.