Ночные дороги

Парижский фотограф Брассай на "Фотобиеннале-2006" Московские галереи, в обычное время устраивающие по десятку вернисажей в неделю, на время фотобиеннале стараются затаиться: благодаря десятилетним усилиям директора Московского дома фотографии Ольги Свибловой и ее команды в течение месяца город охвачен фотобезумием. По весне фотографические экспозиции покрывают столицу квадратно-гнездовым методом, и пытаться заманить в эти дни публику на выставку какой-нибудь банальной живописи - дело совершенно безнадежное.

Дополнительный аргумент для такого внимания к усовершенствованному изобретению Дагера - приезд знаменитостей или хотя бы привоз выставок, составленных из их наследий. В этом сезоне на роль самых статусных экспозиций претендуют доставленная из Авиньона, Парижа и Нью-Йорка персональная выставка Нан Голдин, открывшаяся во вторник в филиале Московского музея современного искусства в Ермолаевском переулке, а также привезенная из Парижа ретроспектива Брассая. Параллельно с довольно сумбурной сборной экспозицией «Конфликты» ее разместили в «Новом Манеже».

Показывать москвичам Париж - запретный прием, хотя он апробирован временем. Разные поколения наших соотечественников несут в себе прочувствованный образ этого не такого уж далекого города - причем вне зависимости от того, довелось ли им хоть раз увидеть его в действительности. Ночной Париж на снимках Брассая напоминает о Париже из романа «Ночные дороги» Гайто Газданова, самобытного писателя русского зарубежья. То же неспешное повествование об улицах и переулках в неярком свете фонарей, персонажи из числа тех, кого днем и не встретишь…

«Население ночного Парижа резко отличалось от дневного и состояло из нескольких категорий людей, по своей природе и профессии уже заранее обреченных», - повествует газдановский герой, по ночам работающий таксистом. Подобно тому, как книга начинается неспешным введением читателя в обстоятельства жизни ее персонажей, выставку открывает серия снимков, знакомящих с «обстоятельствами места». На черно-белых фотографиях из серии «Ночной Париж» - решетка Люксембургского сада, силуэт уличного столба для афиш в тумане, стена тюрьмы де ла Санте, комиссариат на улице Хашет с двумя припозднившимися прохожими… «В те времена я имел о Париже очень приблизительное представление, и вид этого города ночью неизменно поражал меня, как декорации гигантского и почти безмолвного спектакля, - длинные линии фонарей на уходящих бульварах, мертвые их отблески на неподвижной поверхности канала St. Martin, едва слышное лепетание листьев на каштанах, синие искры на рельсах метро там, где оно проходит над улицами, а не под землей».

По мере продвижения вглубь выставки сцена населяется персонажами. На снимках серий «Удовольствия» и «Тайный Париж» - влюбленные в маленьком кафе, белая девушка, самозабвенно танцующая с темнокожим кавалером, гомосексуальная пара (один персонаж хоть и в пиджаке, но без брюк и в лакированных черных ботинках). Есть здесь «Курение опиума», «Мамаша Биту в «Лунном баре», «Кончита с моряками» и «Лесбиянка с шампанским». Для любителей нейтральных сюжетов - фотосерия «Растения», снятая буквально внутри тюльпанов, ромашек и других цветов; кораллы, а также «Непроизвольные статуи», фотомоделями для которых стали спичечные головки, оплавившаяся свеча, ножницы по металлу. Из узнаваемых даже в Москве персонажей - только Пабло Пикассо, которому посвящена одноименная серия.

Автор снимков родился в 1899 году в Трансильвании. Он буквально бредил Францией, стремясь учиться в Париже, однако помешала Первая мировая война. Принудительная служба в австро-венгерской армии, то есть на стороне французских противников, добавила несбыточности его мечте. Три года Брассай (в ту пору он носил имя Дьюла Халас) прожил в Берлине, обучаясь в Академии художеств и общаясь с Василием Кандинским, Оскаром Кокошкой и другими заметными впоследствии художниками. В 1924-м он все-таки переехал во Францию, рисовал и писал для парижских журналов. В 1929 году Брассай сделал первые снимки на ночных улицах все-таки приютившего его города.

29.03.2006 / Сергей Сафонов Материал опубликован в "Газете" №54 от 30.03.2006г.