Философия романса

Обзор новых CD Еще недавно рок-группы, отмечавшие свои 20-летние юбилеи, выглядели почти ветхозаветными долгожителями. Теперь же, когда ветераны рока один за другим спокойно празднуют 40-летие совместного музицирования, группы, образовавшиеся в начале 1990-х, невольно задерживаются в категории "молодых людей". Что называется, комсомольский возраст.

Одна из таких команд, американская The Magnetic Fields, выпустила на днях новый альбом, поговорить о котором тем более уместно, что эта группа в нашей стране не слишком известна, а альбом прекрасен, причем он не первый и не второй в их дискографии. Прекрасен не тем, что The Magnetic Fields открывает какой-то новый саунд, новое шуршание, бульканье, а тем, что в последнее время почему-то отошло в музыке на задний план, то есть песнями как таковыми: мелодиями, гармониями, словами.

Количество людей, играющих рок, постоянно растет, а вот число талантливых сочинителей, похоже, остается прежним. Поэтому они все менее заметны в общей музыкальной массе. Один из таких реликтов - человек неброской внешности из города Нью-Йорка по имени Стефин Мерритт. И надо сказать, The Magnetic Fields - не единственная, хотя и самая известная его группа. Помимо нее Мерритт верховодит еще в трех музыкальных проектах - The 6ths, The Gothic Archies и Future Bible Heroes. И не скажешь, что человек распыляется, ведь новый диск The Magnetic Fields под названием "Distortion" стоит многих альбомов молодых и модных гитарных групп. Мерритт не меньше их любит гитарный шум, но он также любит осмысленность композиции и четкие мелодические линии.

Серф, мерси-бит, Дэвид Боуи, Лу Рид - таков ассоциативный ряд этого альбома. The Magnetic Fields звучит так, словно в группе, ориентирующейся на безоблачную пляжную музыку в духе Beach Boys, на гитаре играет убежденный последователь Velvet Underground. Когда же мужественный баритон Мерритта сменяет женский вокал от Клаудии Гонсон, в музыке возникают параллели с Fleetwood Mac и Blondie. Песни "Distortion" по форме просто хрестоматийны, даже не верится, что кому-то в наши дни еще удается подобное.

У творческого дуэта Леонида Федорова и Владимира Волкова появился интересный обычай выпускать альбомы в канун Нового года. После серии пластинок, слушать которые было не всегда легко и приятно, Федоров и Волков записали альбом, отличающийся музыкальной внятностью. Альбом "Романсы" представляет собой набор песен, сочиненных на стихи поэта-обэриута Александра Введенского и Алексея Хвостенко (Хвоста). Подобное с Федоровым случается не впервые: работа с Введенским началась еще с альбома "Безондерс", а с Хвостенко - еще раньше. Записаны "Романсы" по давней федоровской технологии: наслоения шумов, атональных звуков и аритмичных стуков.

Творчество Леонида Федорова стало настолько прочно ассоциироваться с полуабстрактной поэзией ("слова, слова, едва-едва, и там, и всем, совсем, совсем" и т.п.), что, когда он берется старательно воспроизводить прихотливые строки хвостенковского "Романса" или "Танго" Введенского, это звучит просто неестественно. В такой момент Федоров начинает напоминать лидера "Инструкции по выживанию" Романа Неумоева, который также любит класть на музыку стихи, как бы сопротивляющиеся тому, чтобы их пели. Правда, Федоров говорит, что сознательно выбрал несколько не самых певучих хвостенковских стихов. Исключение составляет "Свеча", где есть и звуковая игра, и прекрасная мелодия. Если учесть время выхода пластинки, это еще и прекрасная новогодняя песня, чего не скажешь о композиции "Рождество" на стихи Введенского. Вообще, альбом построен на контрасте: светлая, легкая поэзия Хвостенко образует один полюс, а сумрачные, тревожные стихи Введенского - другой.

Конечно, в телепередачу "Романтика романса" с этим альбомом не пойдешь, особенно если говорить о таких треках, как "Р.Э.П." (великолепный коллаж из прозы и стихов Хвостенко) или апокалиптическая "Труба". Это уже не романтика, это эсхатология.

10.01.2008 / АЛЕКСАНДР ЗАЙЦЕВ Материал опубликован в "Газете" №3 от 11.01.2008г.