Осторожно, Мария!

В Москве начался III Международный фестиваль цифрового искусства Art Digital 2005 Центр современного искусства М´АРС известен как место заметных событий художественной жизни. Однако в этот раз он не просто предоставил свои площади для очередного арт-проекта, а принял непосредственное участие в его подготовке.

Тема нынешнего, третьего по счету, фестиваля цифрового искусства родилась минувшей зимой, когда похожее мероприятие было устроено здесь в рамках I Московской биеннале. Года не прошло – и вот вам, пожалуйста: «Оцифрованная любовь» (так на этот раз сформулирован фестивальный лейтмотив), двадцать одна мини-экспозиция в исполнении двух десятков авторов не только из России, но также из Великобритании, Канады, Швейцарии, Германии, США. Мероприятие не то чтобы статусное («монстры» contemporary art вроде Олега Кулика к участию интереса не проявили, а устроители решили ни с кем особо не заигрывать), но именно оттого довольно живое.

Немногим журналистам, пришедшим в ЦСИ, как их и приглашали, за два часа до официального вернисажа (дисциплинированный корреспондент «Газеты» был, разумеется, в их числе) довелось увидеть изъятую из фестивального показа видеоинсталляцию Кирилла Преображенского «Аве Мария». Для объяснения такого своего решения генеральный директор М´АРСа Наталья Косолапова и куратор фестиваля Антонио Джеуза нашли адекватные формулировки. «Это не цензура, а чувство ответственности, - говорит Косолапова. – Это было трудное решение: поначалу мы поддержали проект морально и финансово. Но мы поняли, что эта работа может задевать религиозные чувства». Во время единственного показа «богохульного» ролика устроители просили не фиксировать изображение на экране даже с помощью мобильных телефонов, не стану его и описывать - и без того российскому обществу хватило долгих разбирательств по поводу выставки «Осторожно, религия!» в Сахаровском центре и недавних судебных претензий к ЦДХ со стороны верующих.

Интереснее другое. Трудно представить себе старичка-живописца, сидящего в аварийной мастерской где-нибудь в районе Верхней Масловки, отказывающегося и кистью шевельнуть без гранта или другого вспомоществования. Стереотипы поведения в сфере современного, в частности, цифрового искусства совершенно иные: ни один (!) нынешний фестивальный проект не был осуществлен без сторонней материальной поддержки, а только на средства авторов. В случае с иностранцами помощь приходила «из-за бугра», наши же соотечественники оказались безропотно профинансированы самим М´АРСом. Станковистам остается только завидовать.

Прочие проекты Art Digital 2005 вполне безобидны, разве что Гор Чахал со своими «Ступенями» с натяжкой мог бы удостоиться внимания религиозных ортодоксов. В самом первом зале, куда зритель попадает из гардероба, и в мирные дни оборудованного как хороший видеосалон (если повезет, можно успеть посмотреть неплохое кино на встроенном в стену мониторе), встречают два телеэкрана с одинаковым изображением. Мужчина (брюки, ботинки) и женщина (туфли на каблуках) попеременно пинают мяч на фоне истошно-зеленой травы (для слабовидящих изображение также проецируется на противоположную стену; автор этой «Команды любви» - Саша Турецкая). Линии, прочерченные на полу, соответствуют разметке футбольного поля. Следующий зал – работа Михаила и Татьяны Никитиных: персонажи, чьи лица парадоксально смонтированы из видеопроекций по законам кубизма, сообщают друг другу с экранов о своей любви к Пикассо. Еще одна экспозиция - расположенная в М´АРСе этажом выше видеоработа англичанки Гейл Пирс «Врисованные в любовь» - также пытается синтезировать проекцию и традиционное станковое искусство. Правда, результат до обидного напоминает диафильм, сделанный на основе учебных рисунков обнаженной натуры. В общем, фестивальную публику не ждут особые откровения. Самыми же толковыми в очередной раз оказались произведения авторов со стажем, например видео Джини Финлей из Великобритании или «Основной инстинкт» и «Песни о любви» «марсианского» ветерана Константина Худякова. Хотя куратор Джеуза и говорит о компьютере как о пришедшем в каждый дом универсальном художественном инструменте, опыт и владение ремеслом – и в цифровом искусстве параметры не последние.

23.11.2005 / Сергей Сафонов Материал опубликован в "Газете" №223 от 24.11.2005г.