Небо в клеточку ее глазами

Спектакль «Большие девчонки» – это истории женщин, севших на разные сроки, по разным статьям, с разными ощущениями. Объединяет этих почти невыдуманных персонажей, потерянных за решеткой, пожалуй, одно общее чувство – чувство собственного достоинства. Именно право на достоинство для криминальных дам, осужденных и оставленных обществом и законом, пытается отстаивать автор и исполнительница Родесса Джонс, атлетичная афроамериканка с сильным характером.

Под музыку Тома Уэйтса и Public Enemy & Marvin Gaye она играет свой документальный моноспектакль, в котором говорит от имени каждой из его героинь, Мамы Перл, зэка Лены, зэка Дорис. Место действия – на карте Сан-Франциско. Это городская тюрьма. Жесткий провокационный текст основан на реальных историях заключенных американской тюрьмы. Он складывается из повседневности заключенных: ожидания письма, свидания с родными, если таковые есть, встреч с адвокатом.

В 1987 Родессу Джонс пригласили преподавать аэробику в ту самую тюрьму, которая оказалась, мягко говоря, колоритным местом, где заключенные дамы ощущали себя совсем не так, как представляют себе униженных и оскорбленных. Это одновременно напугало, обрадовало и вдохновило мисс Джонс: «Я попала в другой мир, населенный женщинами, которые несут собственную анормальность как почетный знак, женщинами, которые видели дьявола лицом к лицу. Женщинами, которые, сложись бы их судьба по-другому, могли бы править миром». Как инструктор по аэробике, она танцует в спектакле и много двигается по сцене, показывая разнообразные способы физического самовыражения на ограниченном пространстве. Ну, вы помните – дело происходит в тюрьме.

Где происходит действие документального фильма Абеля Феррары «Неаполь, Неаполь, Неаполь», чья премьера состоялась на только что минувшем Венецианском кинофестивале, в общем, ясно. Это серия интервью о городе, в которые вкраплены краткие прогулки по кварталам и игровые эпизоды. Жители, а вернее жительницы города, которых расспрашивает и внимательно выслушивает Абель Феррара, на время переехали в тюрьму.

Это заключенные женщины, нисколько не похожие на Софи Лорен – самую известную уроженку Неаполя. Каждую из них обвинили в сбыте наркотиков, которой снабжает всю Европу неаполитанская мафия – каморра. Таково главное основание для переезда в городскую тюрьму. Впрочем, есть исключение из здешних правил – кое-кто сидит за мелкую кражу, проверенный способ заработать на обед. Крупных преступников здесь не найти. На тридцать человек – одна прочтенная книжка и та – по теме.

Прочитавшая «Гоморру» Роберто Савиано, врага каморры № 1, сиделица приходит к выводу, что мафия – это и есть она, ее товарки и те, кто на свободе, мужчины, старухи, дети – все жители города, смирившиеся с таким порядком вещей. Эти женские портреты существуют в определенном контрасте с теми, что представляет в своем театре Родесса Джонс. Но они существуют, неважно – в блеске американского характера или в мизерабельности сицилийской униженности – и это ровно то, что пытается сообщить миру искусство обоих.