С леденцом в зубах

Обзор новых CD Певица Мадонна - неутомимая развлекательная машина, женщина-индустрия. Чем дальше, тем это очевиднее. Лет 10 назад складывалось впечатление, что она собирается отойти от сугубо увеселительного жанра и заняться более взрослой и серьезной музыкой. Но как бы не так. В начале века Мадонна с удвоенной энергией двинулась в дискотечную стихию.

И вот продолжение дискотеки - новый альбом Мадонны "Hard Candy". Хотелось было сказать, что по обложке ясно, что это за альбом, но это не совсем так. С одной стороны, он совсем не провокационный, с другой - даже не лишен философии. Беда "Hard Candy" в том, что он звучит слишком уж предсказуемо. Ходили слухи, что он будет арэнбишным, и вот вам стопроцентная арэнбия с небольшими диско-штрихами. Мастера звука, привлеченные Мадонной (Тимбалэнд, Фаррелл Уильямс и др.), потоптавшись, не придумали ничего феерического. Так могла бы звучать и какая-нибудь другая певица.

Сравнения с "Confessions On A Dancefloor" не в пользу свежего альбома. Мадонна не устанавливает новой моды, а следует за уже существующей.

Если перевести название пластинки как «Твердый леденец», то его можно отнести и к самой Мадонне (тогда получается что-то вроде комплимента), и к альбому (тогда уже не очень-то комплимент: пусть и твердый, но все же леденец, не более).

Приглашенные гости - Тимберлейк, Канье Уэст и другие не слишком оживляют песенный пейзаж. Забавно звучит один из главных хитов "Give It 2 Me", словно подарок на день рождения MC Хаммеру. Песни, лежащие в стороне от «генеральной линии» альбома, - "Heartbeat", "She´s Not Me" (середина напоминает о хипповском периоде в карьере Мадонны) и финальная "Voices" - это, пожалуй, самая душевная и приятная его часть.

Вроде бы еще несколько лет назад казалось, что группа Portishead исчезла с лица земли, оставив трип-хоп как культурное явление в прошлом столетии. Теперь выясняется, что все эти годы (а с момента выхода последнего альбома группы прошло 11 лет) в Бристоле шла медленная, очень медленная работа над очередной пластинкой.

Portishead-2008 - это уже не то чтобы трип-хоп. Однако настроение музыки осталось таким же, как и 11 лет назад. Бет Гиббонс все так же стонет, скулит и взывает к кому-то. На альбоме много гитары, мало сэмплов, много настойчивых ритмов и, как обычно, мало оптимизма.

Авторам знаковой музыки 1990-х приходится искать себе место в изменившемся музыкальном мире. Не скажу, что сейчас ими создано нечто определяющее для первого десятилетия XXI века. Скажу лишь, что ряд песен - "Rip", «We Carry On», "Machine Gun" - звучит совсем не старомодно, при том, что монументальный трек «Small» вполне подошел бы к какому-нибудь из ранних альбомов Pink Floyd.

Наконец, третий долгожданный релиз или скорее еще один релиз, которого уже вроде никто и не ждал. Компания горемычных англичан из Tindersticks выпустила первый за пять лет альбом "The Hungry Saw". В ходе минувшей пятилетки лидер группы Стюарт Стэйплз успел выпустить две сольные пластинки и диск детских песенок (совместно с коллегой по Tindersticks Дэйвом Бултером).

Новый альбом, можно сказать, шокирует своей невзрачностью. Это даже не совсем песни, а тени песен, уныло маячащие в полутьме. На общем фоне выделяются заглавная "Hungry Saw" и два инструментала: "E-type" (посвященный, надо полагать, позабытому деятелю евродэнса) и «The Organist Entertains». В целом же пластинка своей непоправимой тоскливостью способна затмить даже самый солнечный весенний денек.

13.05.2008 / АЛЕКСАНДР ЗАЙЦЕВ Материал опубликован в "Газете" №86 от 13.05.2008г.