Прогулки с картинками

Джазовый басист Александр Ростоцкий выпустил альбом версий сюиты Модеста Мусоргского «Картинки с выставки» «Картинки…» давно уже стали одной из визитных карточек русской музыки - или, бери больше, даже русской культуры вообще. Более того, именно это произведение выбрали в 1971-м пионеры прогрессив-рока, трио Emerson, Lake & Palmer как основу для одной из первых масштабных попыток переосмысления классики рок-средствами.

Однако мало кто вспомнит сегодня, что сюита, возникшая как дань памяти другу Мусоргского - графику, архитектору и, как сказали бы сегодня, дизайнеру Виктору Гартману, при жизни композитора существовала только в авторском клавире. Первая публикация нот состоялась спустя пять лет после смерти Модеста Петровича, в 1886-м, а первое исполнение - еще через пять лет. Более того, всемирная популярность пришла к сюите только в ХХ веке, после того как в 1922-м Морис Равель сделал ее оркестровку - и то не по авторской рукописи, а по редакции Римского-Корсакова.

Впрочем, дальнейший путь «Картинок с выставки» был вполне триумфальным. На сегодня известно 19 оркестровых аранжировок сюиты и 45 неоркестровых (среди них - синтезаторная, великого японца Исао Томиты, менее известная рок-версия от группы Mekong Delta, переложения для оркестра русских народных инструментов, версия перкуссионного ансамбля и знаменитая вокальная версия от Swingle Singers).

Работа Александра Ростоцкого стала, таким образом, 46-й. Но значимость ее уже сейчас трудно недооценить. Казалось бы, отечественные джазмены не могут не обращаться к богатейшему российскому музыкальному наследию, однако примеры такого «обращения к корням», тем более успешные, крайне редки. И «Прогулки с Мусоргским» (это второе название альбома) к ним, безусловно, относятся.

Ростоцкий, увлекшись музыкой Мусоргского несколько лет назад, не раз играл фрагменты сюиты в своих программах, но только в 2006-м решился на запись полномасштабного проекта. Он перевел Мусоргского в формат джазового трио (в записи участвовали пианист Яков Окунь и барабанщик Александр Машин) и при помощи композитора Александра Розенблата как бы дополнил ее, завершив альбом 17-минутной пьесой «Вальсируя с Гартманом», записанной Ростоцким и Машиным вместе с Российским государственным симфоническим оркестром кинематографии (главный дирижер Сергей Скрипка) и пианисткой Ириной Поповой.

Столь пафосное и триумфальное перечисление вряд ли имело бы смысл, не окажись работа Ростоцкого настоящей большой творческой удачей.

Мусоргский в его трактовке абсолютно актуален, он говорит на сегодняшнем джазовом языке, в его мелодику неожиданно вплетаются джазовые стандарты - и это именно Мусоргский. Упругий и виртуозный бас Ростоцкого становится неожиданно пуантилистичным и нежным, когда он играет знаменитые «Прогулки» - интерлюдии между тематическими пьесами, зато в них трио временами звучит просто как рок-группа, с почти неистовым напором. Рояль Окуня выступает то оппонентом, то, напротив, союзником бас-гитары, а точная и - вот парадокс! - одновременно невероятно аккуратная и при этом вдохновенная игра Машина связывает их невидимыми стежками. Вкус и внимательность к первоисточнику ни разу не изменяют инициатору проекта. «Прогулки...» - это даже не обработки, это именно осмысление музыки Мусоргского сегодняшним днем.

Полтора года назад в интервью «Газете» Алекс Ростоцкий говорил, что темы Мусоргского не дают отдыха его голове. Это четко видно в документальном фильме, сопровождающем альбом (он издан в популярном формате CD+DVD), и подтверждается тем, что совсем недавно Ростоцкий и Розенблат договорились о новой работе по мотивам музыки великого русского композитора.

Полная концертная версия прозвучала всего лишь раз, зимой 2007 года в Нижнем Новгороде, а записаны и изданы «Картинки с выставки, или Прогулки с Мусоргским» стараниями только лишь Ростоцкого.

30.03.2009 / АРТЕМ ЛИПАТОВ Материал опубликован в "Газете" №55 от 31.03.2009г.