Другая Третьяковка

Запасники музея-юбиляра показали в "Новом Манеже" Любители (и особенно любительницы) искусства из Москвы и ближнего Подмосковья стали собираться у подъезда выставочного зала «Новый Манеж» задолго до вернисажа выставки «Третьяковская галерея открывает свои запасники». Информация в многочисленных СМИ о том, что в Международный день музеев публику пускают повсеместно, привела в Георгиевский переулок буквально толпы художественных фанатов.

Устроителям пришлось принять беспрецедентное, в общем-то, решение: действительно допустить на официальное открытие всех страждущих. Вследствие чего в залах выставки довольно долго было не только чрезвычайно тесно, но и ощущался какой-то повышенный градус всеобщей зрительской восторженности.

Выставка устроена таким образом, будто после серии довольно удачных реквизиций в городе N решено организовать музей наподобие столичной Третьяковки. Сначала на терракотовых фонах перед публикой в обилии предстают живописные портреты, исполненные известными художниками прошлых веков, начиная с «Портрета великого князя Петра Федоровича» (1758) Федора Рокотова и «Портрета флигель-адъютанта Александра Дмитриевича Ланского» (1780) Дмитрия Левицкого. Дальше следуют пейзажи. Сначала - поэтизирующие Италию: «Итальянский пейзаж» Федора Матвеева датирован 1819-м, а «Итальянский вид с пинией» Сократа Воробьева 1852 годом. Затем дело постепенно доходит до непритязательных видов отечества, вроде «Постоялого двора в Москве» (1892) художника Светославского и жанровых композиций - например, «Московской пожарной команды на Пречистенке», увековеченной неизвестным автором в середине XIX столетия. Подводы с пожарными в пока еще светлой униформе и до блеска начищенных касках несутся по пречистенской брусчатке от возвышающейся в глубине картины каланчи куда-то в правый нижний угол холста. На безлюдной картине Мещерского «Зима. Ледокол» (1870-е) - зеленоватые глыбы льда уже частично погружены на сани, стоящие у края полыньи. Где же человек - случайно утонул в ледяной воде, отошел запечатлеть этот сумрачный зимний пейзаж?

Разумеется, подобные сюжеты, чрезвычайно приспособленные для разглядывания, вызывают восторг или, по крайней мере, бесконечные пересуды публики. В случае же с картиной художника Петрова «Пансионерки» (1872) вернисажные зрители были склонны вслух высказать явное неодобрение происходящему. На полотне изображены три девичьи фигуры в почти одинаковых коричневых платьях и белых фартуках, точь-в-точь школьницы советской поры. Одна из них дежурит у высокой полузакрытой двери, а две другие, склонившись над столом с книгами, конспиративно пытаются закурить. Чем ближе к экспозиции искусства сегодняшнего дня, тем живопись становится раскованнее - сначала просто укрупняется красочный мазок, затем и с самим цветом случаются некоторые реформы. На выставке довольно много скульптуры, а вот графики совсем нет; почему-то организаторы посчитали ненужным извлекать ее из музейных запасников.

Левая часть «Нового Манежа» представляет сравнительно недавнее искусство, начиная с довольно внушительного холста Леонида Пастернака «Поздравление». Это групповой портрет детей художника (крайний слева - поэт Борис Пастернак), поздравляющих родителей в день их серебряной свадьбы 14 февраля 1914 года. По соседству - «Дама с собакой» (1898) Игоря Грабаря, «Мартовское солнце» (1915) Константина Юона, одна из многочисленных «Крестьянок» Абрама Архипова, две вещи Зинаиды Серебряковой, Александр Волков, Пименов, Вильямс, Дейнека… Работы не самые бодрые, но все же конспективно напоминающие историю искусства прошлого столетия. За всех малоизвестных авторов «отвечает» художник Павел Суриков с «Портретом Генриетты в кресле». Тут наиболее заметна некоторая приблизительность организации юбилейной выставки. Известно, что Генриетта Дамран позировала выпускнику легендарного ВХУТЕМАСа неоднократно, в собрании Третьяковки имеется несколько других ее портретов 1928-1929 годов. Так стоило ли писать на этикетке «ХХ век», поленившись справиться о датировке картины в музейной картотеке?

21.05.2006 / Сергей Сафонов Материал опубликован в "Газете" №84 от 22.05.2006г.