Побеждает фольклор

Обзор классической музыки на CD Недавно Москву инкогнито посетил один известный дирижер, наш бывший соотечественник, ныне живущий в Голландии; в числе прочих зрелищ ему довелось увидеть балет "Светлый ручей" в Большом театре. Несмотря на более чем сорокалетний опыт работы с самым разным репертуаром (в том числе с музыкой Шостаковича), высокий гость слышал музыку балета впервые и был удивлен тем, до какой степени в ней заметно влияние Прокофьева.

Действительно, балетное творчество Шостаковича известно гораздо хуже прокофьевского, украшенного такими хитами, как "Золушка" и "Ромео и Джульетта". Впрочем, наравне с ними существуют и менее известные "Блудный сын" и "На Днепре" - эти два балета заново открыл Геннадий Рождественский, первым осуществивший их записи. Все балеты Прокофьева под управлением Рождественского теперь выпущены "Мелодией" на CD; многие среди них зафиксированы и в других достойных исполнениях, тогда как каждый из трех балетов Дмитрия Дмитриевича известен в одной, максимум в двух записях.

Сейчас Большой готовит премьеру "Золотого века", а остальные балеты Шостаковича -уже в репертуаре театра. Чаще всего, однако, их музыка звучит в виде оркестровых попурри, не всегда отличимых друг от друга; сюита иного типа представлена на новом диске камерного оркестра "Эрмитаж" под управлением Алексея Уткина. Если в большинстве сюит по мотивам балетов Шостаковича сохранена авторская оркестровка, то виолончелист Михаил Уткин сделал редакцию для флейты, гобоя, струнных и ударных. Практически любое переложение может открыть в той или иной музыке какие-либо новые грани, но здесь произошло скорее наоборот. В камерной версии большинство фрагментов потеряло свой блеск, и таким маленьким шедеврам, как, например, "Танец Ломового", решительно не хватает меди и надлежащего количества ударных.

В остальном диск производит более благоприятное впечатление: фортепианные прелюдии Шостаковича (соч. 34) хороши практически в любой обработке; в исполнении гобоя и струнных здесь представлены десять из них (плюс Элегия фа-диез минор). Драматургический центр альбома - две прелюдии и фуги (соч. 87) в переложении для гобоя, виолончели и фортепиано; еще один шаг к постижению этого до сих пор не вполне оцененного шостаковичевского цикла. Диск едва ли хорош для первого знакомства с музыкой Шостаковича, но в контексте столетия композитора выглядит как искреннее и небанальное приношение.

Не менее заметным релизом, посвященным этой дате, станут все симфонии Шостаковича под управлением Мариса Янсонса - их комплект выйдет летом. В него войдет и запись Тринадцатой симфонии "Бабий Яр" с солистом Сергеем Алексашкиным и оркестром Баварского радио, недавно удостоенная премии "Грэмми" за "лучшее оркестровое исполнение". В соседней номинации, "лучшее современное классическое произведение" (было бы интересно обдумать эту формулировку на досуге), был представлен еще один диск сегодняшнего обзора, коротко и ясно названный "Ayre". Его открывает одноименное сочинение нашего современника, аргентинского еврея Освальдо Голихова, дополненное "Народными песнями" Лучано Берио.

Голихов сегодня один из самых успешных композиторов: авторитетное издание Musical America недавно назвало его "композитором года". Сочинения Голихова исполняются первоклассными музыкантами, но до "современной классики" его новый опус явно недотягивает. В то время как Берио обработал и скомпоновал подлинные народные песни, получив в результате абсолютно цельное и оригинальное произведение, Голихов на фольклорном же материале создал вполне приятную музыку в ориентальном духе, и не более того. По признанию автора "Ayre", он стремился создать сочинение именно в пару к "Народным песням", но вторые в этой связке явно выигрывают. Оба цикла записала блестящая сопрано Дон Апшоу; пожалуй, это первое исполнение "Народных песен", сравнимое с непревзойденными записями Кэти Берберян - музы Берио, для которой он создал многие из лучших своих сочинений. И если "Ayre" Голихова стала поводом для новой великолепной записи "Народных песен", это уже немало.

15.03.2006 / Илья Овчинников Материал опубликован в "Газете" №44 от 16.03.2006г.