Оригинал материала
Кровососы не пройдут
Дело не в том, что "Ночной дозор" так уж безусловно хорош - лезущих в глаза ляпов хватает, да и сюжет несколько раз провисает, а в одном из ключевых эпизодов так и вовсе судорожно корчится. Зато достоинства здесь явно перевешивают недостатки, а самое главное - и о тех, и о других возникает желание поговорить сразу после выхода из кинозала (в то время как большинство конкурсных картин фестиваля хочется забыть еще до конца финальных титров).
Тем для разговора хватает. Можно вволю восхищаться уровнем постановки трюков и применения компьютерных спецэффектов - действительно, так убедительно летающих грузовиков в отечественном кинематографе еще не было. Можно поразмышлять над уместностью резкого, клипового монтажа - и пожаловаться при этом на чрезмерное пристрастие режиссера к стремительным перемещениям камеры вдоль телефонных проводов и сквозь стены вагонов метро (а уж тщательное исследование судьбы отлетевшей самолетной заклепки и вовсе выглядит приветом из "Матрицы"). Можно весело поглумиться над неизбежным для отечественных масштабных постановок присутствием скрытой рекламы. Впрочем, скрыта она номинально, а на деле - глаза режет своим нахальством: после того как в каждом втором кадре мелькает логотип известной марки кофе, пить его уже не хочется.
Можно перемыть косточки актерам: кто из них убедительней в роли вампира, а кто - в роли оборотня. Илья Лагутенко в качестве кровососа чудо как хорош, тем более что и погибает красиво, а вот Жанна Фриске, изображающая продвинутую ведьму, все равно выглядит солисткой группы "Блестящие", даром что и эпизод с концертом присутствует. Константин Хабенский вполне честно отрабатывает амплуа траченного жизнью, не вполне опрятного, но мужественного стража порядка, тщательно скрывающего свою верность высоким идеалам. Гоша Куценко, изображающий неудачливого инкуба-соблазнителя, смотрится, напротив, по-хорошему анекдотично.
Можно наконец вдоль и поперек проехаться по сценарию. Обычные для экранизаций упреки в надругательстве над первоисточником здесь неуместны. Во-первых, содержание первой части романа Сергея Лукьяненко вместе с основными событиями и персонажами перенесено на экран в приемлемом соответствии с оригиналом. А во-вторых, сам писатель приложил руку к написанию сценария, так что и винить, если что, особо некого. Изменения внесены по большей части косметические. Главный герой - светлый маг Антон Городецкий, в оригинале вполне одинокий и самодостаточный холостяк - неожиданно обрастает родственниками, отчего все его действия начинают носить немного мелодраматический характер.
Контора "Ночного дозора", этой инспекции светлых сил, надзирающей за действиями темных, вместо банальной фирмы-прикрытия размещается в здании с многозначительной вывеской "Горсвет". Если же учесть, что оперативники дозора охотятся на всевозможную нечисть, разъезжая по ночным улицам на характерных желтых грузовиках аварийной энергетической службы, и носят брезентовые спецовки, притворяясь электриками, у воспитанного на советском кино зрителя сразу возникает ряд правильных общегражданских ассоциаций: от "на первый взгляд как будто не видна" до "а город подумал - ученья идут".
Чтобы публика проникалась важностью борьбы с инфернальным злом, атмосфера в фильме, по сравнению с книгой, сгущена до предела. Грозные пророчества иллюстрируются анимацией и масштабными батальными сценами в условно-средневековом духе. Разница между враждующими сторонами показана почти что на пальцах: светлый маг Гесер (Владимир Меньшов) не пожалеет собственного начальственного стола, чтобы на нем же делать операцию раненому оперативнику, зато маг темный - Завулон (Виктор Вержбицкий) - на досуге играется в компьютерные игры, и окружающие для него - простые пешки. Самое же главное, что ночная Москва, в которой добро неистово борется со злом, показана с теплым государственным размахом, со всеми кремлевскими звездами, футболом и балетом "Спартак" в Большом театре - есть за что сражаться светлым силам. Вампиры no pasaran!
27.06.2004 / Игорь Потапов