Дополнительные материалы

Из десяти самых кассовых фильмов начала года в США четыре— независимые, малобюджетные фильмы. Практически, говоря привычным нам языком, арт-хаус. При этом один из них — вестерн братьев Коэнов «Железная хватка»— уже собрал в кино больше 100 млн. Еще три— «Боец», «Король говорит» и «Черный лебедь», — если даже не возьмут заветную планку, то уж точно к ней вплотную приблизятся.

Есть огромное искушение накатать сейчас пространную колонку на тему «зрители устали от ширпотреба в 3D». Сделать это было бы, поверьте, довольно просто. Тем более прокатные результаты такое утверждение бы чудесно проиллюстрировали. Но это была бы не правда, а чистая такая демагогия, наподобие той, которую так любят всякие маститые критики, с пафосом раздирающие на груди тельняшки и рассказывающее о закате кинематографа.

Крупные студии и серьезные продюсеры (а также люди, дающие серьезным продюсерам деньги на кино) тратят много времени, сил и средств, стараясь просчитать еще на стадии сценарной заявки возможный потенциал картины. Для кого снимаем? Почему целевой аудитории захочется это смотреть? Перед тем, как фильму дают зеленый свет, особенно студийному фильму, он должен пройти девять кругов бюрократического ада. При этом все участники процесса прекрасно понимают, что гарантировать успех не может ничто. Неважно, сколько заключений написано на сценарий, насколько удачно проведен кастинг, как точно угадана тема— все это влияющие на успех факторы, но никак не гарантии.

Иван Филиппов

Работал в «НГ-Религии», на сайте NEWSru.com, в журнале «Компания». Затем писал про кинобизнес в газете «Ведомости». Общался с акулами индустрии: руководителями Disney, DreamWorks, Fox Filmed Entertainment, продюсером Джерри Брукхаймером. Их идеи так увлекли журналиста, что Иван перешел на другую сторону баррикад – он работает в AR Films Александра Роднянского.

Взять хотя бы выдающийся, по-настоящему хороший фильм «Король говорит». Если бы продюсеры и финансисты фильма из британской компании Prescience были не такими умными и опытными, то я мог бы с легкостью представить себе, как именно они ходили бы по студиям. «Знаете, мы вот хотим снять фильм про короля-заику. Рассказать историю про то, как простой австралийский парень, логопед-самоучка, вылечил королю дефект речи». «Отлично! Чудесная история, ребята! Семь футов вам под килем, дверь вон там». Это я просто предполагаю. На самом деле, продюсеры сами решили не связываться со студиями, перепродали американские права компании братьев Вайнштейнов и сегодня, наверное, чувствую себя просто королями.

А вот про «Черного лебедя» знаю наверняка. Знаю, что, прежде чем получить деньги на фильм, Аранофски обошел множество инвесторов, студий и фондов, и везде ему вежливо отказывали. Это, не забывайте, мы с вами говорим про выдающегося режиссера, обладателя «Оскара». Но история про балерину-перфекционистку всем почему-то казалась слишком узкой для массовой аудитории. Наверное, оно и правильно. В теории.

На практике же вышло совсем не так. Оба фильма собирают невероятные деньги в американском прокате, тесня с первых мест крупнобюджетные студийные постановки. Братья Коэны так вообще неожиданно для всех возродили жанр вестерна. Такое за последние десять лет уже дважды было. Сначала «Гладиатор» возродил жанр фильмов-пеплумов, потом «Пираты Карибского моря» вернули студиям веру в пиратские фильмы, теперь вот, видимо, пришло время вестернов. Последний ведь по-настоящему популярный вестерн был снят почти 20 лет назад и назывался «Хороший, плохой, злой». С тех пор ничего выдающегося или хотя бы популярного не было. Был всякий трэш, наподобие «Дикого, дикого запада» или «Джоны Хекс».

Повторюсь. На бумаге ни один из этих фильмов не выглядит как блокбастер. Ни один. Как critical darlings, как возможные призеры многочисленных серьезных фестивалей— да, конечно. Если бы серьезные деньги сделал один такой фильм, можно было бы сказать— аномалия. Два— серьезная аномалия, исключения из правил. Но вот сразу четыре штуки?

И ведь рука сама тянется написать про ширпортреб и 3D. Но это было бы категорически неправильно. Дело не в формате и не в форме. Дело даже не в теме. Просто все четыре фильма очень хорошие. Просто в очередной раз все мы убедились в том, что никто и никогда не может догадаться, чего именно хотят зрители. А мы ведь все так любим про это порассуждать. Например, близкое нам и родное «русский зритель устал от, он ждет…» или «русский зритель хочет смотреть фильмы про..»

На самом деле никто не знает, чего ждет зритель. Он сам этого не знает. Просто ему хочется хороших фильмов. Проблема в том, что даже такое выдающееся выступление авторского кино на большом экране ситуацию не изменит. И когда в следующий раз серьезные режиссеры пойдут по кругу просить денег на свое серьезное кино, они столкнутся с теми же проблемами.

Мнение автора может не совпадать с позицией редакции GZT.RU