Труба, отдающая глянцем

Трубач Крис Ботти приготовил для Москвы два сюрприза В пятницу состоялся очередной вечер в серии Jazz Night. Если прошлые вечера были устроены как мини-фестивали, в которых перед выходом на сцену приезжего артиста выступали три российских коллектива, то концерт американского трубача Криса Ботти в клубе Б1 Maximum предварялся лишь «Экзотик-бэндом» саксофониста Олега Киреева. Киреев с коллегами отыграл мощно, представив гремучую смесь этнического джаза, фанка и чего-то еще: многогранность и открытость Киреева различным стилям известна.

Крис Ботти тоже способен одинаково убедительно играть в разных стилях, но чаще всего его причисляют к направлению smooth jazz, которое многие и джазом-то не считают. Действительно, smooth jazz свойственны простые, часто компьютерные ритмы, расслабленное коммерческое звучание, годящееся для дорогих ресторанов. В свое время Ботти сотрудничал с гитаристом-экспериментатором Дэвидом Торном, любителем жестких и острых ощущений в музыке, вместе с ним участвовал в проекте ударника Билла Бруфорда и басиста Тони Левина, более всего известных по работе в King Crimson. Однако на собственных альбомах трубач предпочитает мягкость и приглаженность. Впрочем, в последние годы Ботти отошел от собственно smooth jazz и обратился к другим стилям. Его поздние альбомы, посвященные джазовым стандартам и старым эстрадным песням, записаны с камерным джазовым ансамблем или большим оркестром. Модный поп-налет ушел, но салонное звучание сохранилось: просто стандарты и древние шлягеры уже несут на себе отпечаток большого искусства и воспринимаются как более высокий материал, чем бодрые композиции собственного сочинения с большим количеством электроники.

Московское выступление Ботти началось довольно помпезно. Включилась запись, имитирующая хоровое пение, трубач в черном костюме вышел к микрофону и заиграл шубертовскую "Ave Maria". Закончив, картинно вздернул трубу. Ботти вообще не чужд некоторого позерства: на обложках альбомов он предстает холеным красавцем с копной светлых волос, почти юношей, даже на диске этого года, хотя трубачу уже 45 лет. Вот и теперь костюм отличал его от свободно одетых музыкантов сопровождающего ансамбля. Особенный контраст с Ботти представлял гитарист Марк Уитфилд, который то и дело скакал по сцене, даже когда это казалось не очень уместным. Сюрпризом стало появление пианиста Билли Чайлдса, автора многих аранжировок для альбомов Ботти: именно на московском концерте он впервые в нынешнем турне присоединился к трубачу.

Программа вечера была разнообразна. Прозвучали и обработка знаменитой песни "Caruso" с последнего альбома Ботти "Italia", и "A Thousand Kisses Deep" Леонарда Коэна, и тема Эннио Морриконе из фильма «Миссия». Была также отдана дань почтения одному из духовных учителей Ботти - Майлзу Дэвису: трубач сыграл "Flamenco Sketches" с исторического альбома Дэвиса "Kind of Blue". Ни один диск Ботти не обходится без вокала: в крайнем случае он чуть-чуть поет сам, но чаще приглашает гостей - от Стинга до Стива Тайлера из Aerosmith и от поп-певца Пола Бьюкенена до слепого оперного тенора Андреа Бочелли. Не обошлось без пения и на этот раз: в качестве второго сюрприза трубач вызвал на сцену певицу Сай Смит, которая исполнила три номера. Уже после ухода музыкантов со сцены Ботти быстро вернулся и исполнил дуэтом с Чайлдсом "My Funny Valentine". Публика отпустила их, но вскоре опять начала свистеть и хлопать. Ботти вышел на последний бис с Чайлдсом и Уитфилдом и сыграл композицию со своего рождественского альбома "December" - "Hallelujah" Леонарда Коэна.

Спору нет, Ботти - блестящий музыкант, тонко чувствующий звук и обладающий прекрасной техникой. И все же ему не хватает того еле уловимого дыхания, которое отличает подлинного художника от исполнителя. Возможно, из-за этого трубача и тянет к помпезности, излишне красивым жестам, глянцу, салонной музыке.

02.12.2007 / ГРИГОРИЙ ДУРНОВО Материал опубликован в "Газете" №226 от 03.12.2007г.