Как пешке до ферзя

В прокат рекордным числом копий выходит "Турецкий гамбит" Экранизация второго по хронологии романа Бориса Акунина из фандоринской серии была обречена на здоровый зрительский ажиотаж. Популярность в народе ярчайшего персонажа современной российской беллетристики по-прежнему огромна. Однако неудача предыдущей попытки визуализировать интригующий образ Эраста Петровича, в телеверсии "Азазеля", неизбежно заставляла опасаться за успех нового предприятия.

Скользкий все-таки тип этот Фандорин, камерой не ухватишь. Читаешь про его расследования - и видишь будто живого. Но стоит попытаться представить этого неординарного героя на экране - и кажется, что никто из современных интерпретаторов не сможет его адекватно воплотить. И специфическая атмосфера, эту персону окружающая, с книжных страниц в кино отчего-то не переносится. В романах Акунина Эраст Петрович зачастую далеко не главное действующее лицо, но всегда - самый мощный магнит, притягивающий читательское внимание. Это притяжение создается из тысячи мелких деталей, из его собственных поступков и реакции на изменившиеся обстоятельства, из наблюдений и впечатлений о нем тех, кто с ним сталкивается. В "Гамбите", например, центральная фигура - отважная девушка Варя Суворова (Ольга Красько), приехавшая в канун осады Плевны в русскую армию к жениху и ставшая неожиданно для себя ценной помощницей в поисках турецкого шпиона Анвара-эфенди, затесавшегося в наш лагерь. Следствие, разумеется, ведет сыскарь и дипломат Фандорин, только что выбравшийся из вражеского плена. Егор Бероев внешне вполне аутентичен акунинскому персонажу: высок, проворен, в меру поджарен болгарским солнышком (снимали фильм примерно там же, где в 1877 году русские с турками и воевали), и слегка заикается, как положено по роли. Но короля играет свита. И киношный Эраст способен обрести харизму, только если на него будут работать все составляющие - стройный сценарий, крепкая режиссура, партнеры в кадре. "Турецкий гамбит" для такой игры на ключевую фигуру слишком перегружен сюжетными линиями и не несущими особой смысловой нагрузки эпизодами, а также перенаселен звездами, по преимуществу - отечественного экрана (Владимир Ильин, Дмитрий Певцов, Александр Лыков, Гоша Куценко, Александр Балуев, Марат Башаров и другие, вплоть до Валдиса Пельша), плюс два иностранца в ролях зарубежных военкоров - хорошо знакомый нам Даниэль Ольбрыхский и неотразимый Дидье Бьенэмэ. Многим актерам в двухчасовом формате просто негде развернуться. Впрочем, материала, по-видимому, у создателей отснято на целый сериал.

При адаптации книги для экрана сценаристы всегда что-нибудь переделывают, отказываются от побочных мотивов, выделяя наиболее существенное. Но соавторы сценария к "Гамбиту" - сам Борис Акунин и режиссер Джаник Файзиев - расписали эту партию довольно странно. Те изменения, что привнесены в первоисточник, порой весьма нелогичны, а там, где, наоборот, просилось более четкое построение интриги, все оставлено как есть. То, что Варя, по сюжету, вместо того чтобы заболеть тифом, попадает в дорожную аварию, и что гомосексуальные наклонности проявляют не те военные, что в книге, - пусть. Но вот идея заменить злодея - явно спорная. Вряд ли стоило всего лишь ради желания удивить публику подсовывать ей в развязке, как чертика из табакерки, совсем не того виновного, что был в романе. При том что книжный шпион в фильме получился - на загляденье, а новый, киношный, мало походит на противника, достойного самого Фандорина. Как если бы, скажем, Холмсу пришлось вдруг схватиться не с всесильным профессором Мориарти, а всего-навсего с хлипким владельцем гостиницы у Рейхенбахского водопада.

Усилия авторов сценария, потраченные на необязательные переделки, гораздо больше пригодились бы для внесения ясности в военно-политическую подоплеку происходящего: какие войска и отряды куда движутся, и с какой целью. Баталии в картине - не самоцель, но все же действие к ним привязано, и трехмерная карта со стрелочками и солдатиками в кадре то и дело появляется. Кстати, потратившись на качественные компьютерные спецэффекты, можно было позаботиться не только об их впечатляющем техническом уровне, но и об эмоциональном воздействии. Красиво летящее колесо от телеги и смачно пробивающая мундир пуля-дура ни за что не восполнят недостаток на экране человеческих чувств и душевных переживаний.

Зрелищное, яркое кино, призванное поразить воображение зрителя добротным гримом, костюмами и натурными съемками (исторические неточности в плане орденов, знаков различия и прочих деталей экипировки заметят, наверное, лишь специалисты) вполне способно претендовать на голливудские стандарты. В Голливуде ведь тоже немало кассовых картин, где все собрано вроде бы верно с точки зрения законов механики, но неточности в чертежах и невесть откуда взявшиеся лишние детали никак не дают выйти на проектную мощность.

21.02.2005 / Екатерина Чен