Премьера "Турандот" в Алма—Ате

Казахская принцесса оказалась монстром На сцене Государственного театра оперы и балета имени Абая с беспримерным успехом прошла премьера «Турандот». Спектакль ставила сплоченная питерская команда, многие годы работающая вместе: Юрий Александров, Вячеслав Окунев и балетмейстер Гали Абайдулов.

Оперу Пуччини про жестокосердную китайскую принцессу, обрекавшую влюбленных на смерть, Александров ставил прошлым летом на фестивале «Арена ди Верона» и отчасти повторил в Алма-Ате. Вячеслав Окунев выступил в алма-атинской постановке в трех лицах: как сценограф, художник по костюмам и художник по свету.

Вся стилистика спектакля отчетливо отсылает к популярному жанру фэнтези. Ведь в сказке Гоцци, переиначенной на оперный лад, повествуется о жизни, побеждающей смерть, и любви, превозмогающей ненависть.

В спектакле Юрия Александрова эта тема преподносится как схватка живого – с неживым, инфернального – с реальным миром.

Спектакль получился вполне традиционный, зрелищный, перенасыщенный пластикой, многолюдный и динамичный. Яркость красок, пышность декора, струящиеся ткани костюмов завораживали глаз. Эффектные пластические решения в композиции массовых сцен – заслуга Абайдулова.

Три смешных китайских болванчика – министры Пинг, Панг и Понг – против трех демонов смерти: так выстроил Александров оппозицию жизни и смерти в спектакле. Рассказанная им история про Турандот напрочь лишена романтизма: принц Калаф влюбляется в принцессу, даже не видя ее, он лицезрит лишь статую монстра, у которого вместо лица – яркий, ослепляющий прожектор, а вместо девичьих рук – жесткие перепончатые крылья летучей мыши. В сущности, Калаф влюблен не в Турандот, а в свою мечту о власти. Калаф желает вернуть власть любым путем – и Турандот становится желанна как воплощение этой власти.

В музыкальном смысле спектакль приятно порадовал. Сказалась работа талантливого дирижера, выпускника Петербургской консерватории Рената Салаватова. Хор звучал довольно стройно, оркестр играл воодушевленно, хотя ритм показался чересчур регулярным: не было того итальянского смакования окончаний фраз, зависаний на высоких нотах, гипертрофированно-экспрессивной артикуляции, которой мы вправе были бы ожидать. Зато оказалось, что труппа богата качественными высокими голосами. Колоритная, статная Дина Дютмагамбетова (Турандот) и нежная птичка Нуржамал Усенбаева (Лю) составили любопытный тембровый контраст. Причем если Нуржамал акцентировала страдательность, беззащитность образа Лю, то на следующий день яркая и неистовая Джамиля Баспакова привнесла в партию такую страсть и экспрессию, что от ее натуральных вскриков и воплей зал буквально вздрагивал. Калафа в оба вечера пел Султан Байсултанов – стабильно и точно, что немаловажно для тенора. Словом, успех был полный: публика единодушно сошлась во мнении, что за многие годы это первая по-настоящему значимая для театра премьера.

14.11.2006 / ГЮЛЯРА САДЫХ-ЗАДЕ Материал опубликован в "Газете" №209 от 15.11.2006г.