Обошлись без пены

Оба были в конкурсе российского фестиваля "Кинотавр", героини обоих – грустные одинокие девочки, вынужденные выживать в недружелюбном для них мегаполисе. И обе картины в той или иной степени заставляют задуматься об упущенных создателями возможностях.

С "Кукой", очевидно, проще: лента столь полна умиления собственным сюжетом и стремления понравиться публике, что многие критики от картины сразу отвернулись. Аудиторию, не привыкшую к благостности в традициях мыльных опер, "Куке" не соблазнить. В то же время тем, кто успешно переваривает телевизионное мыло, не объяснишь, почему так безнадежно фальшивит история о шестилетней сиротке, которая скрыла от социальных служб смерть бабушки и жила на пенсию покойницы до тех пор, пока ее не удочерила отзывчивая женщина – в искреннем, как всегда, исполнении актрисы Дины Корзун.

"Русалка" приглянулась кинообщественности куда больше. На "Кинотавре" фильм премировали: награду за лучшую женскую роль получила талантливая и самобытная исполнительница Маша Шалаева. Тем досаднее видеть в картине, и без того сокращенной для широкого проката, очевидно слабые места. Для режиссера Анны Меликян "Русалка" – вторая полнометражная работа. Ее дебют, "МАРС" с Гошей Куценко в главной роли, был представлен на нескольких уважаемых фестивалях, включая Берлинский. Авторский стиль, ярко заявленный в первом фильме, сохранился: Меликян по-прежнему удается создать живую атмосферу маленького сонного городка, чтобы зритель мог приглядеться к его странным обитателям. Алиса, героиня Маши Шалаевой, живет в хибарке у моря с матерью и бабушкой. Девочке представляется, что она, как царевна морская, способна повелевать штормами и добиваться исполнения заветных желаний. Правда, не всех: балериной Алиса так и не стала. Зато у нее получилось расправиться с помощью стихии с опостылевшим приморским жилищем и спровоцировать переезд семьи в Москву. Тут-то у "русалки" и начинаются проблемы. В условиях большого города поэтичный и меланхоличный режиссерский стиль приживается откровенно плохо. Персонажи, только-только полюбившиеся нам за непохожесть на других, начинают вести себя до отвращения приспособленчески. Мать Алисы устраивается на работу в супермаркет – воплощение всеобщей унификации. Сама же "русалочка" становится ходячей рекламой, упаковавшись в костюм мобильного телефона. Не отличаются оригинальностью и обстоятельства знакомства героини с мужчиной ее мечты (Евгений Цыганов): молодые люди встречаются ночью на мосту, когда независимо друг от друга решают прыгнуть в воду. Дальше все еще печальнее, если оценивать авторскую смекалку. Мужчина богат, и у него из окна площадь Красная видна, а бедняжка Алиса вынуждена лицезреть лишь коробки многоэтажек в унылом спальном районе. Но представителей разных социальных слоев нужно сблизить, и Меликян-сценаристка не придумывает ничего лучше, как сделать героиню домработницей в шикарной квартире ее избранника. Автор, правда, подарила своей Алисе парочку нетривиальных приключений, в частности, девушка попадает в эпицентр погрома, учиненного футбольными фанатами в центре Москвы, и предвидит авиакатастрофу, которая случается в реальности. Идея покрасить волосы Маши Шалаевой в зеленый цвет тоже выглядит довольно смелой. Но линию персонажа Цыганова приходится признать до скуки вторичной. Подобных гламурных столичных бизнесменов мы за последнее время перевидали в кино слишком много. Впрочем, Анна Меликян, придумывая фильм, вдохновлялась "Русалочкой" Андерсена, а в той сказке избранник героини, ради которого она пожертвовала собой, тоже не выглядел уникальным и достойным беззаветного обожания.

Сомнительную услугу оказало автору и желание сохранить верность андерсеновскому финалу: в сказке Русалочка, сохранив жизнь своему принцу, превратилась в морскую пену. Если бы Алиса еще жила у моря, тогда, возможно, столь романтичная трансформация и удалась бы. А в мегаполисе "русалке" жертвой стать легко, а вот деваться потом абсолютно некуда.