Объективом вниз

В Москве открыта выставка фотографа Бориса Михайлова Мини-ретроспектива фотографа Бориса Михайлова проходит в столице. Замысловато названная «Красный. Коричневый. Вчерашний бутерброд», выставка рассказывает о трех концептуалистских и соц-артовских фотосериях, которые художник сделал в разные годы, с начала 1970-х до середины 1990-х.

Вообще-то Михайлову полагалась бы большая ретроспектива: в этом году ему исполняется 70. Но у Музея актуального искусства ART4.RU площадей для этого мало, да и экспозиционного опыта немного. Зато у музея есть молодежный драйв и неуемное желание как-нибудь артистически почудить с экспонатами. Возможно, в случае Михайлова это желание вполне оправданно. Для фотохудожника, всю жизнь кочевавшего с места на место, имевшего дело то с советским китчем, то с постсоветским трэшем, но не чуждого некоторой своеобразной сентиментальности, выставочный зал, превращенный в кабину водителя-дальнобойщика, - это то, что надо. Тут, как и у шофера, все развешено так, как хочется и как помещается, приятное для глаза соседствует с забавным для подмечающего курьезы острого ума. Картинки с чуть прикрытыми, а то и голыми девахами. Рядом, так сказать, вырезки из фоторепортажей с демонстраций (вот вам и «красный»), а поодаль - подкрашенные, словно леденцы, видовые фото. В общем, полный набор старых кадров о главном.

Все это - Михайлов, которого отечественный истеблишмент никогда в упор не замечал, но которого ценил круг московских концептуалистов и признавало западное профессиональное сообщество. Восемь лет назад Михайлов стал первым на постсоветском пространстве фотографом, который получил престижную премию Хассельблада. В шведском Гетеборге отметили, как сообщалось в релизе, «выразительный художественный рассказ о буднях простых харьковчан в период 1960--1980-х годов». Речь идет о фотосерии «У земли», которую Михайлов сделал у себя на родине в Харькове, где фотографировал бомжей, как автоматчик, держа камеру у пояса и щелкая затвором. Так появились «коричневые» панорамы с косыми обитателями «дна» и такой же перспективой. Впрочем, в снимках Михайлова нет ни презрения, ни морализаторства, а лишь жесткая документальность, если угодно, реализм. Приобщиться к нему фотограф заставляет и публику. Эти снимки всегда вывешиваются фризом или лентой, на уровне пояса так, что посетителям, пытающимся рассмотреть работы, приходится поклониться. Разглядывание - почти что перформанс.

Вопросы профессионального качества фотографии для Михайлова не столь важны, главное - качество идеи, подсказанное «разумным глазом». Прожив почти всю жизнь в стране, заявлявшей качество лишь в пресловутом торговом знаке, он, видимо, считает нелепым гнаться за техническим совершенством. Зато он любит копаться в советском коллективном бессознательном, особенно в той его части, которая заведует прекрасным, а точнее, красивым. И эту самую красоту Михайлов наводит на расхожие видовые снимки и фотопортреты (серия «Люрики»), раскрашивая их до приторности, как солдат-старослужащий дембельский альбом.

Серия «Вчерашний бутерброд» вполне оправдывает название. Действительно, это пища вчерашнего, а то и позавчерашнего дня. Ее ингредиенты Михайлов заготовил лет 35 назад, когда снимал на слайды любительской камерой харьковские курьезы и бытовые сценки. Пролежавшие долгое время в его архиве, эти диапозитивы недавно распечатали за рубежом, чтобы издать книгу-альбом «Yesterday´s Sandwich». В принципе фотографии сделаны с помощью двойной экспозиции, когда один кадр накладывается на другой. Причем из этих порой абсурдных сочетаний картинок (к примеру, обнаженной модели и парадной ковровой дорожки, ноябрьской демонстрации и уха, торчащего из стены) проскальзывают старые, фирменные месседжи Михайлова. Однако и сегодня этот бутерброд можно есть.

05.05.2008 / МИХАИЛ БОДЕ Материал опубликован в "Газете" №81 от 05.05.2008г.