Чеченский след

Ирина Меглинская, экс-фотодиректор издательского дома "Афиша" и бывшая совладелица галереи "Победа", открыла собственную галерею, которая так и называется: "Меглинская". Новое выставочное пространство стартовало с довольно жестокого и откровенного проекта американского военного фотографа Стенли Грина, много снимавшего в Чечне, и презентации его книги "Черный паспорт".

Сегодня — мировая звезда военной фотографии, 40 лет назад Стенли Грин начал снимать почти случайно, одолжив фотоаппарат у своей тогдашней приятельницы. Сначала в его объектив попадали улицы Сан-Франциско, где он тогда жил, или кафе, бывшие местами сборищ богемы, тогдашних его друзей. Потом, перебравшись в Париж, он переключился на фэшн-съемку. Впоследствии, променяв гламур и модную индустрию на кровь, боль, взрывы и осколки в зонах конфликта, куда он приезжал со своим фотоаппаратом, Грин стал одним из самых признанных фотографов-репортажников в мире.

Он был и в Берлине, когда рушили стену, и в Москве, когда танки штурмовали Белый дом, и в Заире во время эпидемии, и в Руанде, взорванной военным переворотом, и в одной из самых больных точек России — Чечне. На Кавказ Грин возвращался не единожды.

Грин, неоднократный лауреат самого престижного фотоконкурса на планете World Press Photo, называет себя не военным фотографом, а "фотографом кризисов". На московской выставке, с которой стартовала галерея "Меглинская", много его снимков из Чечни. Но вообще, это — "выжимка" книги-фотоальбома Грина, его богатой и разнообразной биографии, представленной в первую очередь фотодокументально, но и отрывками из интервью тоже.

Новый проект открылся видео мостом с автором выставленных работ. Упрятанный в натянутую на лоб шапку и темные очки, Грин — спасибо новым технологиям — смотрел на внимавшую ему толпу, а зрители в свою очередь глядели на него, рассказывающего с большого экрана, что пленка в фотографии куда предпочтительнее цифры и что снимать лучше всего, конечно же, на Leica.

В самом полутемном пространстве новой галереи снимков фотографа размещено немного — четыре стенда-коллажа на одной из стен. Но много больше можно увидеть в продающемся тут же альбоме-биографии "Черный паспорт" и на большом экране напротив стендов. Слайд-шоу на экране сопровождает музыкальный ряд: то печальная, тревожная мелодия, то сменяющий ее жесткий, будто выстреливающий из колонок хардкор.

Портреты с кладбищенских памятников и безымянные гробы, полуистлевшие трупы, лица за пробитым пулей стеклом, мрачно глядящий куда-то вниз Путин, девочка, со страхом и тревогой прижимающая к груди пластмассового пупса. Тут же — мирно плывущие по глади пруда утки или паутина голых ветвей на фоне серого неба. И опять — взрывы, кровавые лужи на асфальте, прячущийся в окопе мальчик солдат, изломанные горем лица старух. "Ты становишься острым, как нож с выкидным лезвием", — слова Грина о съемках в зоне конфликта из книги "Черный паспорт".

По словам Ирины Меглинской, разместить все снимки на стенах небольшой галереи не было возможности, поэтому решено было сделать слайд-шоу. 50-минутная видео-презентация по убеждению владелицы галереи представляет работы Стенли Грина даже более широко, чем книга-альбом.

Галерея "Победа" открывалась на "Винзаводе" три года назад, в марте 2007-го. Тогда совладелицами выставочного пространства стали давно занимающаяся фотографией Ирина Меглинская и ее компаньонка, фотограф Нина Гомиашвили. "Победа" предсказуемо была отдана фотографии, и новая галерея "Меглинская", которой Ирина начала самостоятельную галерейную деятельность, — тоже.

Несмотря на то что открылась галерея выставкой американского фотографа, в дальнейших планах, по словам Меглинской, отечественные проекты. "Тут будут наши, — рассказала она "Газете". — В конце марта — начале апреля откроется выставка Игоря Мухина, потом планируем Аню Титову, Александра Слюсарева, все знакомые нам имена".

А галерея "Победа", руководство которой осталось на Нине Гомиашвили, теперь будет работать на "Красном Октябре".

Статья опубликована в издании "Газета", №33 от 26 февраля 2010