Отповедь стрингам

Слабое эхо "Бума" ярко выражено в тинейджерской французской комедии "LOL" ( ржунимагу). "Бумов" у режиссера Клода Пиното было два. Первый ого как гремел в 1980-м. Второму, собственно, уже нечего было добавить, кроме порции неземной красоты Софи Марсо, сыгравшей парижского подростка Вик.

На Марсо в роли 40-летней Анны и теперь наглядеться невозможно. Пубертатные лицеистки, одна из которых в роли ее дочки Лолы, оказываются рядом с ней досадным требованием сюжета. Сюжетом у режиссера Лизы Азуэлос вопреки ее намерениям становится не столько веселая двойная жизнь подростка, которому перепихнуться охота и потому приходится глушить бабушек снотворным, сколько неувядаемое лицемерие.

В принципе нет ничего страшного в том, что старшеклассница выглядит дамски мясисто и простые требования физиологии замещают в ней сложное составное обаяние нимфетки. В Лоле нет и следа ребенка, который вот-вот испарится, а значит, нет и секунды грусти, что случится нечто безвозвратное, — важное ощущение, связанное с созерцанием нимфетки. Хотя напор нерастраченной физической энергии и дубляж в стиле типичной московской хабалки, столь подходящий " Девочкам " Германики, но не парижским обеспеченным детям, пожалуй, даже гармонируют друг с другом.

У Брижит Фоссе, которая играла маму Вик в "Буме", и Софи Марсо, играющей 40-летнюю мать Лолы — Анну, более существенная разница, чем в действительности у Анны и Лолы. Вообще, "Бум" был чем-то вроде открытия планеты подростков, на которой существовали секс, личная жизнь, курево, спиртное и желание развлекаться, а не считать китайцев на планете. Подростки "LOL" спокойно занимаются пенетрацией размороженной курицы в видеочате, вполне представляя себе то, что послужило прообразом этих субэротических действий. В то время как родители в лице Фоссе про секс узнали в зрелом возрасте, были граждански активизированы, а их старший товарищ Годар только о китайцах с китаянками и думал, мама Лолы смолит косячки и скрывает от приятелей и семьи, что все еще спит с собственным мужем после развода. Важная родительская функция нынче состоит в том, чтобы разъяснить чаду вульгарность трусов-стрингов, и в этом смысле хотя бы некоторую просветительскую миссию "LOL" выполняет.

Подростки из "LOL" от родителей, в сущности, ничем не отличаются, кроме недостатка жизненного опыта и, как следствие, способности принимать оптимальные решения на автомате. Они столь же лицемерны, поскольку стремятся жить двойной жизнью и чтобы все было шито-крыто, тогда как единственная белая ворона, открыто интересующаяся мальчиками, по-настоящему смешная блондинка, вроде чудачки По лумны из "Гарри Поттера", вызывает ядовитое шипение сверстниц, сразу напоминающих стервозных мещаночек. Эти тинейджеры — вроде бы достаточно информированные парижские жители, однако сохраняют гражданскую невинность своих родителей, счастливо не подозревающих об арабских кварталах в Париже и уличной жизни.

Фильм Азуэлос — это самодовольный автопортрет, гимн среднестатистических благополучных взрослых французов себе, триумф обывателей, окончательно победивших собственных детей, да и детей вообще, сделавших их неотличимыми от себя и удовлетворенно отмечающих это сходство и эту победу. Такая история, как подростковый бунт, встречавшийся даже в лирическом "Буме", вероятно, кончилась, хотя его миф еще поживет на топливе разных веществ, каннабического шока, легкой обаятельной шизофрении и секса, подменяющих другой взгляд на мир. Раса детей вырождается в менее крупный подвид скучного потребителя.

Тут заметно стало не хватать стариков, которых мы знали, когда были детьми, потому что нынешние старики на тех не очень-то тянут. Ну, вот теперь — дети.