Домик стал камертоном

Анна Лепорская в галерее «Проун» В московской галерее «Проун» открылась выставка «Прогулка», представляющая наследие Анны Лепорской - ровесницы ХХ века (в 1900 году она родилась в Чернигове), воспитанницы Казимира Малевича, закончившей свои дни через 47 лет после смерти учителя, в 1982-м. Вся эта арифметика важна в первую очередь для понимания того, что многие представленные экспонаты созданы в то время, когда влияние автора «проектов утверждения нового» на художницу не то чтобы ослабло.

Просто к 1930-м годам Лепорская, хоть и создавала работы вместе с Малевичем для ленинградских театров, отчасти выбралась из-под груза учительского авторитета. Она писала в адекватной своему времени традиции, напоминающей скорее Константина Истомина и художников его круга.

Серия вывешенных фризом пустынных пейзажей с высоким небом изображает поля со снопами и лесом на горизонте, озера, домики, стада на выпасе. Осматривая экспозицию, зритель сам как бы совершает прогулку по пересеченной сельской местности где-то на Украине, иногда натыкаясь на картины-камертоны, например пейзажи Константина Рождественского или Павла Басманова. Эти полотна помогают воспринимать предвоенные акварели Лепорской не изолированно, а в шеренге работ современников-единомышленников.

В первые послереволюционные годы Лепорская училась в Псковской художественно-промышленной школе, в 1922-1925 годах занималась у Кузьмы Петрова-Водкина на живописном факультете ВХУТЕИНа, а в следующие три года училась и работала под руководством Малевича в Государственном институте художественной культуры (ГИНХУКе) в Ленинграде. В результате ей удалось выработать, как пишут в справочниках, «свой вариант живописных композиций, восходящих к постсупрематической живописи Малевича».

Но подобно тому, как всякий решивший писать стихи на русском языке рискует быть погребенным под влиянием поэзии Пушкина, так и в художественной среде существует угроза оказаться раздавленным значимостью прямых и косвенных учителей. К тому же в современных условиях рынка у галерей неизбежно возникает искушение подверстывать даже очень самостоятельных авторов к громким именам из первого ряда истории искусства. В общем, для Лепорской, имеющей в послужном списке несколько громких имен воспитавших ее мэтров, и прежде всего чрезвычайно популярного, в том числе в рыночном отношении, и конвертируемого Малевича, также была угроза оказаться воспринятой в качестве клона знаменитого супрематиста.

К счастью, этого не произошло: на выставке в «Проуне» о ее близости к Малевичу можно узнать в первую очередь из пресс-релиза и нескольких работ, главная из которых - написанная маслом в начале 1930-х самим Казимиром Малевичем «Крестьянка». Предположительно это портрет Лепорской. Незаконченный холст хорош и в своем нынешнем состоянии.

Что же касается акварелей художницы, то они, если даже и не являются листами из одного альбома, демонстрируют удивительную цельность мировосприятия автора в первой половине 1930-х. На отдельной стене экспонируется «Домик с горящими окнами» (1941). В начале войны Лепорская работала на военном заводе в блокадном Ленинграде, затем поступила в распоряжение ленинградского штаба партизанского движения, трудилась на Ленинградском фарфоровом заводе, а в 1942-м занялась организацией выставки «Героическая оборона Ленинграда». Послевоенных произведений Лепорской на выставке в «Проуне» нет.

06.12.2007 / СЕРГЕЙ САФОНОВ Материал опубликован в "Газете" №230 от 07.12.2007г.