Искусство принадлежать народу

Сурового вида мужчина с подозрением отнесся к моей попытке проникнуть на пресс-конференцию по случаю открытия нового культурно-выставочного центра «Галилей»: в списке, переданном ему устроителями, была лишь фамилия завотделом культуры «Газеты». Пришлось звонить в редакцию - убедиться, что Евгения Синева по-прежнему на рабочем месте. Как вскоре выяснилось, перечень имен на бумажках при входе являл собой, можно сказать, несбыточную мечту устроителей. Пройдя кордон, удалось убедиться, что никакой пресс-конференции нет и не будет: мало кто из столичных журналистов рискнул преодолеть дистанцию от своих редакций до станции метро «Дубровка», где отныне станут процветать пластические искусства.

Традиция обустраивать выставочные пространства в индустриальных или просто неотремонтированных строениях постепенно укоренилась. Вспоминаются Московские биеннале современного искусства (первая - в обшарпанном бывшем музее Ленина, вторая - на стройплощадках ЦУМа и небоскреба в «Москва-Сити»), затихший в последнее время «Проект Фабрика», гаражи «АРТСтрелки» и «Винзавод». Но все это - очаги искусства наипрогрессивнейшего. Пример оказался заразительным или просто очередь подошла - только вот на роль куратора первой выставки «Галилея» на улице Шарикоподшипниковской пригласили Ирину Ефимович-Пьецух, человека иных пристрастий. Долгие годы она трудилась в Московском союзе художников, возглавляла его дирекцию выставок, а шесть последних лет существования СССР проработала ведущим экспертом отдела торговли и экспорта Всесоюзного художественно-промышленного объединения имени скульптора Вучетича. В 1991-м создала галерею «Сегодня».

Существует ли эта галерея нынче, понять трудно. Строго говоря, ни одна из отечественных галерей не является таковой в юридическом смысле, а, например, участие в арт-ярмарках приравнивается у нас к выездной торговле непродовольственными товарами. Так что говорить можно лишь о заметности галереи в повседневном выставочном процессе. Поскольку авторы, с которыми привыкла работать госпожа Ефимович, по-прежнему на слуху, можно сказать, что, во всяком случае, тень галереи «Сегодня» еще витает над выставочными площадками. Да и нынешний проект «Русская метафора» также напоминает фирменные «сегодняшние» имена Натальи Нестеровой, Кирилла Мамонова, Татьяны Назаренко, Ирины Старженецкой и других так называемых семидесятников. В основу экспозиции на стенах прямого коридора, ведущего куда-то в недра предприятия капиталистического труда (говорят, даже функционирующего), положена нашумевшая выставка двадцати с лишним московских живописцев, скульпторов и графиков, на излете советской жизни устроенная в боковых залах второго этажа ЦДХ. Только тогда речь шла об открытиях, теперь же в первую очередь - о повторении пройденного. На вернисаже в «Галилее» кто-то из менеджеров-устроителей с пафосом говорил о том, что картины «принесут оптимизм» спешащим на работу труженикам. Так-то и вижу: толпы зрителей перед скульптурами Леонида Баранова часов в семь утра.

29.03.2007 Материал опубликован в "Газете" №57 от 30.03.2007г.