Все человеческое чуждо

На фестивале «Другой театр из Франции и не только» показали спектакль «Дом Бернарды Альбы» На вопрос о том, что такое «другой театр», фестиваль, устроенный Французским культурным центром и Театром наций, предложил сразу несколько вариантов ответов. Вслед за акробатическим «Планом Б» и мрачно-клоунским «Бродягой Будю» на сцене столичного Центра имени Мейерхольда был сыгран спектакль по классической пьесе Федерико Гарсиа Лорки «Дом Бернарды Альбы», имеющий непосредственное отношение к кукольному театру.

При работе над этой постановкой швейцарскому режиссеру Андреа Новикову совершенно не пригодились кукловоды. К чему они ему, если возможно уподобить куклам живых актеров? Такое режиссерское решение следует признать вполне логичным, если вспомнить о том, что пьеса Лорки написана об андалузских женщинах, в которых напрочь задавлены все естественные человеческие желания. В доме богомольной Бернарды Альбы нет места ни счастью, ни мечте. У этой зловещей старухи пять дочерей, и все они в угоду матери уже многие годы чахнут в темных комнатах, потихоньку превращаясь из человека невесть во что. Закукливаются, бедняжки, в своих коконах, словно гусеницы, не имеющие уже никакой надежды хоть когда-нибудь взмахнуть крыльями и превратиться в бабочку.

Метаморфоза, случившаяся с этими женщинами, была, конечно же, не столь внезапной, как с Грегором Замзой, который, если верить Францу Кафке, в одно прекрасное утро превратился в насекомое. Закукливание этих красавиц из андалузской деревни растянулось на годы. Но зато теперь все человеческое им чуждо. Они, как и полагается куклам, двигаются по строго прочерченным траекториям из одной ширмы в другую и разговаривают писклявыми, нечеловеческими голосами.

Несколько поужав список действующих лиц, режиссер Андреа Новиков из лозаннского театра «Компани Англеданж» оставил в спектакле всего семь женских персонажей - Бернарду, служанку и пятерых дочерей. Сыграть каждую из этих ролей, впрочем, может хоть женщина, хоть мужчина. Какая, собственно, разница, если все эти дамы намеренно лишены человеческого обличья? Прилизанные парики, набеленные лица, испанские мантильи, веера и пышные траурные платья - поди разбери, кто скрывается за этой бесполой оболочкой. Эти существа не женской природы, а тряпичной.

Непропорционально большие головы здесь водружены на крохотные туловища, и актеры имитируют оживленную жестикуляцию тростевых кукол. Наряду с приемами кукольного театра швейцарцы отдали дань и театру теней. Престарелая полоумная мать Бернарды Альбы, которую хозяйка этого богобоязненного дома, стыдясь соседей, уже много лет держит в заточении, появляется здесь лишь в виде бесплотной тени. Взывает из глубин, в бессилии тянет длинные руки к дочери и внучкам и, затем стеная, удаляется туда, откуда явилась.

Чтобы не разочароваться в постановке Андреа Новикова, ее следует воспринимать скорее как изысканный художественный объект, нежели драматическое представление. За красоту замысла режиссеру можно простить многое - и некоторое однообразие актерских интонаций, и совершенное отсутствие психологических мотивировок, и предсказуемый ход действия. Придумка швейцарцев представляется тем более логичной, что Лорка сам питал пристрастие к кукольному театру и в 1930-е годы писал фарсы для кукольного Дона Кристобаля, называя его «родным братцем парижского мосье Гиньоля».

«Дом Бернарды Альбы» в исполнении швейцарцев обернулся мрачным гиньолем. Дело в том, что от жизнерадостности кукольного мосье Гиньоля, родившегося в XVIII веке в среде лионских ткачей, не осталось и следа, когда в конце XIX века в Париже возник знаменитый театр "Гран-Гиньоль". Он посвятил себя исследованию темных сторон человеческой натуры и сразу пленил публику своим извращенным интересом к убийствам, пыткам, насилию и вообще всякому психическому нездоровью. Андреа Новиков предпринял весьма искусную реконструкцию гиньольного представления и закончил эту мрачную историю на соответствующей ноте - одна из девушек, не желая затягивать свое окукливание, вешается прямо посреди сцены.

24.06.2008 / ГЛЕБ СИТКОВСКИЙ Материал опубликован в "Газете" №116 от 25.06.2008г.