После башни

"Земля изобилия" в кинотеатре "Художественный" Режиссер Вим Вендерс даже в нынешнем своем статусе признанного мастера и живого киноклассика периодически выдает картины, подверженные стремительному старению. Они полностью принадлежат тому моменту, когда были сняты, и теряют актуальность уже год-два спустя. Мастерство создателей, разумеется, остается при фильме, но от просмотра с опозданием появляется ощущение, будто прочитал позавчерашнюю газету. Так и "Земля изобилия": после ее венецианской фестивальной премьеры прошло немногим более года, а осмысленный в этой ленте американский посттравматический синдром 11 сентября уже, мягко говоря, не представляется новостью.

Сегодняшняя публика порядком очерствела и закалилась перед лицом террористической угрозы, так что вендерсовским героям не приходится рассчитывать на тот же градус сочувствия, что и пару лет назад. Героев два: престарелый дядя Пол и его юная племянница Лана (удачный дуэт нетипичной молодой американки Мишель Уильямс и профи из полицейских сериалов Джона Диля). Он - больной на голову и отравленный химоружием ветеран Вьетнама, она - волонтерка, раздающая пищу бездомным в ночлежке. У Пола после атаки террористов на башни-близнецы так обострилось чувство опасности, что ему теперь кажется подозрительным любое лицо арабской национальности, тем более если у араба, скажем, коробка в руках. Ветеран-спецназовец обзавелся фургоном с камерами слежения, приборами ночного видения, средствами связи и дни напролет преследует потенциальных фундаменталистов по задворкам Лос-Анджелеса.

Ну а верующая идеалистка Лана долго жила с родителями-миссионерами то в Африке, то в Палестине. Однако увидев, как 11 сентября арабское население - не боевики, а простые граждане - бурно радовалось обрушению нью-йоркских башен, девушка решила вернуться на звездно-полосатую родину и понять, за что это люди так ненавидят Америку. Работа в благотворительной организации не то чтобы приближает Лану к разгадке, зато дает правдивую картину житья беднейших социальных слоев. Вендерс показывает современные трейлерные городки и бомжатники с той же тягой к реализму, с какой его коллеги живописуют трудные годы Великой депрессии. Ох уж этот трезвый европейский взгляд на изнанку американской мечты! Впрочем, немецкий режиссер часто работает в Штатах и с оборотной стороной тамошнего великолепия прекрасно знаком.

К тому же в его картине об извращении гуманистических и патриотических идей и о подмене ценностей вынуждены размышлять сами же американцы. И публика вместе с ними. Предлагаемая автором поучительная история проста: дядя Пол в ходе очередной слежки становится свидетелем убийства бездомного по имени Хассан и полагает, что за этим человеком стоит целая организация бомбистов. Со смаком используя все свои спецназовские примочки и армейскую выучку, он разворачивает целое расследование, в то время как сердобольная Лана хочет лишь разыскать родственников убиенного и обеспечить бедняге достойные похороны. Пусть даже для этого придется тащиться в глухую калифорнийскую пустыню. К выводу, что далеко не каждый Хассан - террорист, зритель "Земли изобилия" придет, конечно, намного раньше параноика-Пола. Однако более важно, что мало кто готов и к альтернативе: как Лана, по-человечески жалеть и уважать иноверца, как самого себя.

11.12.2005 / Екатерина Чен Материал опубликован в "Газете" №235 от 12.12.2005г.