Полная деконструкция

Фильм «Хранители» - комикс не для всех Графический роман Алана Мура «Хранители», экранизация которого стартует в России в этот четверг, для мира комиксов не просто веха. Это произведение, перевернувшее представление об этом жанре искусства и его канонах, как в свое время группа The Beatles сотрясла мир музыки.

Фильм Зака Снайдера, режиссера «300 спартанцев», не очередной глупенький экшн вроде «Человека-паука» или «Халка», все намного серьезнее. Здесь тоже имеются на первый взгляд нелепые фантастические мотивы. Скажем, один из главных героев, физик-ядерщик Джон Остерман в результате несчастного случая во время опытов сначала разобрался на атомы, а потом вновь обрел телесную форму, превратившись в голубокожего бога, мгновенно перемещающегося в любую точку Вселенной, способного ходить по поверхности Солнца, заглядывать в будущее, увеличиваться в размерах в десятки раз и творить массу других невероятных вещей. Но на докторе Манхэттене, как стали называть его после воскрешения, комиксные штучки и заканчиваются - если, конечно, не считать постоянно меняющееся кляксовое пятно на маске Роршаха и то, что действие происходит в некоей параллельной Вселенной, где президент США Никсон баллотируется на пятый срок, а мир стоит на грани ядерной войны.

Остальные хранители - самые обычные люди, когда-то надевшие костюмы и маски, чтобы бороться на улицах с преступниками, с которыми не справлялась полиция. Они хорошо умеют драться, но не обладают никакими сверхъестественными способностями. И именно потому они особенно уязвимы. По сюжету в какой-то момент люди испугались, что власти потеряют контроль над хранителями, и Никсон под давлением общественного мнения объявил их вне закона. Непримиримым борцам с преступностью пришлось повесить свои костюмы на гвоздь и начать жить обычной жизнью. Кто-то стал работать на правительство, кто-то спился, кто-то просто превратился в серое ничтожество. Перестать быть хранителем для них стало чем-то вроде потери своего «я».

Глубина фильма, концентрация его создателя на психологических аспектах, раскрытии образов героев, их взаимоотношениях и так не самые одухотворяющие факторы для неподготовленного зрителя. А если еще прибавить к этому и тот факт, что хронометраж «Хранителей» - 165 минут... И ладно бы действие было столь плотным, что некогда было бы моргнуть, но нет, Снайдер явно ориентировался на фанатов оригинального графического романа и ударился в совершенно необязательные для всех остальных подробности. Фильм переполнен неоправданными длиннотами, которые способны превратить его просмотр в пытку. Несмотря на то что и спецэффектов тут хватает, могу гарантировать, что с сеансов зрители будут уходить - и, может статься, пачками. Никакой рекламный ролик не способен донести до людей то, что «Хранители» - вовсе не обычный комикс-боевик, а потому разочарованных, обманувшихся в ожиданиях будет предостаточно.

Прокручивая в голове увиденное, невольно ловишь себя на мысли, что Снайдер снял грандиозное кино, совершившее настоящую деконструкцию мира супергероев. Но в том, как он это сделал, видится чуть ли не вполне осознанная издевка. Мол, вы хотите примитивные попкорновые движущиеся картинки, а я вам сейчас мозги в узел завяжу! Даже подбор музыки - а помимо оригинальных композиций Тайлера Бейтса в фильме звучат песни Боба Дилана, Леонарда Коэна, Дженис Джоплин, Джимми Хендрикса, Пола Саймона и Арта Гарфанкела - ясно дает понять: Снайдер плевать хотел на кассовый успех, а значит, на мнение большинства. Он делал фильм для тех, кто, выйдя из кинозала, будет думать, сколь зыбка грань между добром и злом, а не о члене вечно голого доктора Манхэттена. Последнее, кстати, можно расценивать как еще один намек тем, кто пока еще не понял: этот комикс совсем не для детей.

05.03.2009 / АЛЕКСАНДР ФОЛИН Материал опубликован в "Газете" №39 от 06.03.2009г.