Бессловесные копии

В Театре имени Евгения Вахтангова поставили «Берег женщин» Государственный академический театр имени Евгения Вахтангова одним из первых в Москве открыл сезон, представив на суд зрителей бессловесную премьеру. В спектакле «Берег женщин», построенном на песнях в исполнении Марлен Дитрих, вахтанговцы оперируют исключительно языком танца. В послужном списке литовского хореографа Анжелики Холиной уже есть подобная постановка, с успехом показанная в Вильнюсе, и положительные отзывы об этой работе побудили нового худрука Вахтанговского театра Римаса Туминаса предложить Холиной попробовать свои силы в Москве.

Женщин, подобных Марлен Дитрих, принято называть магнетическими. Ее имя до сих пор притягательно для публики. А поющая Марлен - и вовсе оружие массового поражения. Возможно, устраивая овацию в финале, зрители не вполне отдавали себе в этом отчет, но успех зрелища процентов на 80 определил именно завораживающий голос кинодивы.

Художественный руководитель Театра имени Евгения Вахтангова Римас Туминас: «Театр без звезд - это моя мечта» В Государственном академическом театре имени Евгения Вахтангова состоялась премьера спектакля "Берег женщин", открывшего новый сезон. Эту хореографическую композицию поставила литовский балетмейстер Анжелика Холина. Художественный руководитель Театра имени Евгения Вахтангова Римас Туминас в интервью корреспонденту "Газеты" Ольге Романцовой рассказал о том, почему он отказался от права первой постановки. - Почему постановка, открывшая сезон, не ваша? - Я отказался от права первой постановки ради «Берега женщин». Этот спектакль заставляет драматических актрис стать более яркими и выразительными. Пробуждает у них творческое воображение и чувство собственного достоинства. - На ваш взгляд, актрисам его недостает? - Многие из них, придя в театр, оказались в нелегкой ситуации: пришлось пройти школу массовки и ролей из серии «кушать подано». На них никто не обращал внимания, они чувствовали себя ненужными, лишними, сомневались в себе. Но «Берег женщин» помог им осознать свою красоту и талант, раскрыл их индивидуальность и творческий потенциал. - Как строятся у вас отношения с именитыми актерами Вахтанговского театра? - Меня пытались убедить, что зритель идет на таких актеров-звезд, но я уверен, что эстетика современного театра требует диктатуры режиссера, а не артиста. Играя спектакль, актеры должны создавать на сцене театральный мир, а не демонстрировать зрителям, какие они красивые и талантливые. Поэтому театр без звезд - моя мечта. Думаю, это мечта любого режиссера. А актеры, которых мои слова не убедили, могут отправляться в Звездный городок. - В труппе театра около 80 актеров, вы приняли еще 16 выпускников Щукинского училища. Все актеры получат работу? - Нет, не все. Для молодежи этот сезон будет серьезным испытанием. Думаю, что кто-то к концу сезона уйдет, но это не страшно: в следующем году доберем в труппу талантливых выпускников. Мы должны вырастить и сформировать сильное актерское поколение. Такое же, как поколение Юлии Борисовой и Владимира Этуша.

Превратив Дитрих в цель и средство «Берега женщин», постановщица не прогадала. Никакого иного содержания в предложенном ею зрелище нет. Немудреное либретто, которое дает возможность девушкам вахтанговской труппы показать, как они обворожительны, плюс не слишком самобытная хореография. Вот и все. Почти.

Для демонстрации дизайнерских нарядов Юозаса Статкявичюса все-таки нужен был какой-то формальный повод. И им стала война. Почему бы, к примеру, не допустить, что все эти женщины бегут, схватив свои потрепанные чемоданы, от войны? И что в ожидании корабля они застряли в каком-то портовом кафе, где и флиртуют теперь с жантильными официантами, принимают картинные позы и слушают тревожное пение Марлен Дитрих. Искать ответ на вопрос, почему в этом кафе вдруг скопилось такое немыслимое количество броских барышень, создатели спектакля полагают неуместным. Самым правдоподобным объяснением стала бы принадлежность девиц к портовому борделю, но тогда исчезло бы благородство замысла. Поэтому ни одной из участниц спектакля не придумано ни судьбы, ни характера. Воспринимать постановку желательно не предпринимая мыслительных усилий и не слишком углубляясь в поиски подтекста. Все просто: принцесса была прекрасная, война была ужасная.

Конечно, если не слишком доверчиво вчитываться в программки, которые всегда готовы растолковать нам суть зрелища, и поверить собственным глазам, найдется другое объяснение. Какая, к черту, война! Больше всего этот спектакль напоминает конкурс двойников Марлен Дитрих, устроенный в провинциальном ресторанчике. Почти каждая из девиц стремится походить на Марлен Дитрих, имитируя ее стильность, ее шарм, ее умение держать сигарету на отлете. И у каждой из марленоподобных девушек есть коронный танцевальный выход под песню кумира. Кто-то изображает женщину-вамп, кто-то выступает в комическом жанре. Как полагается драматическим актрисам, танцуют они не то что бы плохо и не то что бы хорошо - нормально. Но не покидает ощущение, что нужны они тут лишь для подтанцовки на заднем плане, а главная героиня - все равно Марлен. Ведь оригинал всегда лучше, чем копия.

26.08.2008 / ГЛЕБ СИТКОВСКИЙ Материал опубликован в "Газете" №161 от 27.08.2008г.