Утки и агитки

Завершились торжества по случаю вручения Европейской театральной премии Пребывание 75-летнего британского драматурга Гарольда Пинтера в Турине, где ему вручали самую престижную из театральных наград «Европа - театру», прошло под знаком антибушизма и антиамериканизма. Размахивая сучковатой палкой, Пинтер грозил со сцены театра Carignano заокеанским империалистам, и, глядя на него, верилось: если бы не возраст и не тяжкая раковая болезнь, этот человек встал бы во главе антиглобалистов-бузотеров и хоть сейчас пошел бы штурмовать американские посольства.

Даже спектакль для премиальных торжеств он выбрал соответствующий своим нынешним боевым настроениям. «Новый мировой порядок» в постановке 74-летнего французского режиссера Роже Планшона основывается не на пьесе Пинтера, а на шести разрозненных политических текстах.

Роже Планшон - величина для театрального мира почти столь же значительная, как и Пинтер, но результат сотрудничества этих немолодых людей оказался скорее огорчающим, чем радующим. В «Новый мировой порядок» они на пару с Пинтером вложили все свое задиристое левачество, но спектакль на поверку оказался грубой агиткой, где совершенно не виден масштаб их дарования. «Новый мировой порядок» - это страшилка, действие которой происходит в антиутопическом тоталитарном государстве завтрашнего дня. Миром правят полицаи, не разрешая людям дышать и говорить на их родном языке, министром культуры назначают бывшего жандарма, а все светофоры разом сломались и показывают только один цвет - запретительно-красный.

Турин в некотором смысле уже привык к антиимпериалистическим диатрибам Гарольда Пинтера.

Три с половиной года назад, в самый разгар иракских событий, британец приезжал в местный университет по случаю присуждения ему степени почетного доктора и произнес политический спич, где назвал американскую администрацию «диким зверем, жаждущим крови». Туринскую речь тогда процитировали все ведущие мировые газеты. За время, прошедшее с той поры, Пинтер не переменил своих взглядов, но в этот раз досталось еще и Блэру: политика британского премьер-министра была названа «постыдным и отвратительным подхалимажем перед Бушем».

О своем творчестве Пинтер говорил не столь охотно. «Я написал 29 чертовых пьес. Разве этого недостаточно? - парировал он вопрос лондонского критика Майкла Биллингтона. - Но стихи я писал начиная с юности и буду писать их до тех пор, пока окончательно не свалюсь». О том, что получать награду «Европа - театру» приехал не политический деятель, а грандиозный писатель XX века, напомнила, пожалуй, только композиция дублинского театра Gate, увиденная сразу после торжественной церемонии. Джереми Айронс, Майкл Гэмбон и еще двое очень сильных британских актеров просто читали стихи, диалоги, отрывки из прозы Пинтера, и этот сеанс художественного чтения убедительно засвидетельствовал: все свои награды, включая Нобелевскую премию, Пинтер получил не зря.

Две премии поменьше, как уже ранее писала «Газета», в Турине получили французский хореограф Жозеф Надж и литовский режиссер Оскарас Коршуновас. Если награда Пинтера указывает на причисление к сонму бессмертных, то премия «Новая театральная реальность», как правило, дается смелым экспериментаторам, ищущим и находящим непроторенные пути в сценическом деле. И Наджа, и Коршуноваса российская публика отлично знает - оба не раз приезжали сюда со своими спектаклями и имели успех. Жозеф Надж получил свой диплом и 10 тысяч евро из рук русского режиссера Анатолия Васильева, который был наделен аналогичной наградой в 1990 году. А вот Коршуновасу не повезло: буквально за день до церемонии он тяжело заболел, и ему пришлось экстренно вылетать в Вильнюс, где его тут же госпитализировали. Так что свой диплом он теперь получит не раньше чем через год. Одно утешение: оба его спектакля, «Мастер и Маргарита» и «Изображая жертву», показанные в рамках туринских торжеств, пользовались необычайным успехом у коллег Коршуноваса, приехавших в Италию со всех концов Европы.

«Мастера и Маргариту» Оскарас уже привозил в Россию на фестиваль «Балтийский дом», а вот спектакль «Изображая жертву» по пьесе братьев Пресняковых - совсем новый: премьера прошла в Вильнюсе буквально месяц назад. Правила Европейской театральной премии требуют, чтобы лауреат непременно представил профессиональной публике свою самую последнюю работу, и это, видимо, очень мудро, хотя порой спектакль, привезенный на торжества, оказывается еще совсем сырым.

Жозеф Надж, опечалив поклонников своего творчества, в Турине никаких новых постановок не показал. Видимо, этот французский хореограф венгерского происхождения сейчас слишком сосредоточился на подготовке программы Авиньонского фестиваля, где впервые выступает в диковинной для себя роли художественного директора. Все, что удалось увидеть участникам туринских торжеств, - это автобиографический фильм Наджа «Дневник неизвестного. Портрет Жозефа Наджа» и отрывок из спектакля «Пекинская утка», оказавшийся поистине прекрасным и изобретательным, но, увы, слишком коротким.

16.03.2006 / Глеб Ситковский / ТУРИН Материал опубликован в "Газете" №45 от 17.03.2006г.