Чистилище для композитора

Открылся абонемент "Музыка "Русских сезонов" Сергея Дягилева" Лет десять назад на лотке с видеокассетами автору этих строк попалась новинка под названием "Джузеппе"; героем фильма был не Гарибальди и не лучший друг папы Карло, а, как гласила аннотация, "талантливый юноша, проданный в рабство завистливыми братьями". Насколько свободно авторы картины обошлись с историей Иосифа, любимого сына Иакова, узнать, увы, не удалось. Зато весьма оригинальной версией этого библейского сюжета стал балет Рихарда Штрауса и Гуго фон Гофмансталя "Легенда об Иосифе", созданный в 1914 году для антрепризы Сергея Дягилева. Новый абонемент Национального филармонического оркестра России (НФОР), открывшийся в Большом зале консерватории, посвящен столетию начала деятельности Дягилева в Европе. В первую программу вошли фрагменты "Легенды об Иосифе", "Послеполуденный отдых фавна" Дебюсси и "Петрушка" Стравинского; именно Игорь Федорович сыграл решающую роль в успехе дягилевского "Русского балета".

Не менее важной была и роль Дягилева в судьбе Стравинского. Начиная с 1906 года глава объединения "Мир искусства" Сергей Павлович Дягилев организовывал в Париже выставки русских художников и постановки отечественных опер. Основную ставку Дягилев делал на балетные спектакли, синтезирующие музыку, хореографию и живопись: если поначалу речь шла о дивертисментах, основанных на фрагментах сочинений разных композиторов, то вскоре возник вопрос о новом, оригинальном балете с ярко выраженным русским колоритом. Таким балетом стала "Жар-птица", заказанная в 1909 году Стравинскому и произведшая в Париже фурор. Премьера открыла новый этап в творчестве композитора, в деятельности Дягилева и в истории балета вообще: музыка, наравне с другими компонентами, была настолько важна, что оказалась самодостаточной. И для лучших балетов, заказанных Дягилевым Стравинскому, Равелю, Прокофьеву, Сати, Мийо, концертный зал стал не менее естественной средой бытования, нежели театральная сцена.

До предела, граничащего с абсурдом, этот принцип довел Рихард Штраус в балете "Легенда об Иосифе". В те же годы появились предназначенные для нескольких сот участников Восьмая симфония Малера и "Песни Гурре" Шенберга. Штраус шел в ногу со временем - огромный оркестр "Иосифа" украшают басовый гобой, контрабасовый кларнет, орган, "ветряная машина" и четыре челесты; неудивительно, что в России "Иосиф" впервые прозвучал лишь в 2003 году (дирижировал Геннадий Рождественский). В центре балета - жизнь Иосифа в доме Потифара, начальника телохранителей фараона. Авторы "Легенды" трактуют первоисточник достаточно вольно - так, исключительно по их произволу жена Потифара кончает с собой, а Иосиф в сопровождении архангела возносится на небеса. Не менее свободно обошелся с балетом дирижер Ион Марин, дебютировавший за пультом НФОР около года назад: предполагалось исполнить "Легенду" целиком, но Марин сократил громоздкую партитуру более чем вдвое - к радости музыкантов, хотя и в ущерб исторической справедливости.

Таким образом, кульминацией программы стала не "Легенда об Иосифе", как ожидалось, а "Петрушка" Стравинского - его второй балет, закрепивший успех "Жар-птицы". Сложным отношениям оживших кукол - Петрушки, Балерины и Арапа - служит фоном масленичное гуляние, изображенное Стравинским во всей красе: здесь и дрессированный медведь, и цыгане, и кучера, и загулявший купец. НФОР исполнял "Петрушку" впервые, и тем поразительнее было многомерное звуковое пространство, возникавшее в результате взаимодействия оркестра и на редкость вдохновенного дирижера. Временами казалось, что границы зала физически раздвигаются, перенося слушателей даже не на улицу, а скорее на берег моря. Забавно, что в прозвучавшей программе - как и в дягилевской антрепризе - со Штраусом соседствовал Стравинский, ценивший Штрауса-дирижера и желавший "любого наказания, уготованного в чистилище для торжествующей банальности" для Штрауса-композитора.

07.11.2005 / Илья Овчинников Материал опубликован в "Газете" №211 от 08.11.2005г.