Фейерверк с грустью

Юкка-Пекка Сарасте продирижировал Национальным филармоническим оркестром В Большом зале Консерватории состоялся второй концерт абонемента Национального филармонического оркестра России (НФОР), посвященный столетию с того момента, как выдающийся импресарио Сергей Павлович Дягилев начал заниматься пропагандой русского искусства в Европе. В первой программе цикла, которой дирижировал маэстро Ион Марин, звучали Дебюсси, Штраус и Стравинский.

На сей раз соседями вновь оказались Стравинский и Штраус, хотя музыку последнего Игорь Федорович называл "торжествующей банальностью". За пульт НФОР встал знаменитый финский дирижер Юкка-Пекка Сарасте, работающий с крупнейшими симфоническими оркестрами мира; его выступление во главе Дрезденской Штаатскапеллы стало ярким событием минувшего Зальцбургского фестиваля (тогда Сарасте буквально спас программу, которую должен был провести внезапно заболевший Эса-Пекка Салонен). Наряду с Джеймсом Конлоном, Джоном Нельсоном и Ионом Марином Сарасте - еще один дирижер международного уровня, работающий с НФОР в этом сезоне.

Гений на старте

В программу, которую увенчал штраусовский "Тиль Уленшпигель", вошли также "Фейерверк", "Аполлон Мусагет" и "Песнь соловья". Таким образом, полтора отделения были посвящены музыке Стравинского, что следует отметить особо: сочинения Игоря Федоровича в подобном количестве звучат в наших симфонических программах не каждый год. До сих пор как событие вспоминается монографический концерт Российского национального оркестра (РНО), состоявшийся в ноябре 2000 года под управлением Майкла Тилсона Томаса - тогда звучали Симфония в трех частях, "Весна священная" и тот же "Аполлон Мусагет". Вероятно, было бы любопытно и в теперешнем абонементе одну из программ целиком посвятить Стравинскому, тем более что для дягилевской антрепризы им были созданы такие далекие друг от друга вещи, как "Жар-птица", "Свадебка" и "Царь Эдип". Составители цикла поступили иначе, включив сочинения Стравинского в каждую из программ "Музыки "Русских сезонов", и знаменательно, что очередной вечер абонемента открылся именно "Фейерверком".

Эта четырехминутная искрометная пьеса, написанная в 1908 году, познакомила Дягилева со Стравинским, таким образом став краеугольным камнем всей дягилевской антрепризы. Позже Сергей Павлович отдал этот долг, включив в программу "Русских сезонов" балет на музыку "Фейерверка". Под управлением Сарасте НФОР блестяще исполнил миниатюру, вновь напомнив о том, что гения зачастую видно еще на старте. "Аполлону Мусагету" блеска немного не хватило, зато симфоническая поэма "Песнь соловья" прозвучала подлинным откровением. В Москве эту вещь не играли около трех лет, хотя она не менее выразительна, чем три ранних балета Стравинского, а в некоторых отношениях и превосходит их. Как и "Тиль Уленшпигель" Штрауса, "Песнь соловья" позволила во всей красе показать себя солистам оркестра - завораживающими оказались соло первой скрипки и деревянных духовых. Как истинный патриот на бис Сарасте продирижировал "Грустным вальсом" Сибелиуса, и этот номер оказался чуть ли не самым ярким за весь вечер, хоть и не имел прямого отношения к программе концерта.

Яблоко раздора

Главное, о чем было впору пожалеть, - лаконичность концерта: каждое отделение длилось менее сорока минут, хотя душа просила большего. Между тем некоторые произведения, которыми можно было бы дополнить программу, напрашиваются сами собой; одно из них - "Фантастическое скерцо" Стравинского, созданное за год до "Фейерверка". В рамках одного концерта два сочинения звучали бы более чем естественно: в свое время оба исполнялись в Симфонических концертах Александра Ильича Зилоти, и именно они побудили Дягилева заказать молодому композитору балет "Жар-птица". Правда, в отличие от "Фейерверка" "Фантастическое скерцо" в антрепризе Дягилева не ставилось, однако едва ли это смутило бы авторов абонемента: в его следующей программе прозвучит дивертисмент из балета "Поцелуй феи", имеющего к Дягилеву еще меньшее отношение.

Более того, именно "Поцелуй феи" стал для Стравинского и Дягилева яблоком раздора - Сергей Павлович не простил Игорю Федоровичу сотрудничества с теми, кого считал конкурентами (а балет был написан для труппы Иды Рубинштейн). Поэтому включение "Поцелуя" в один из вечеров абонемента можно рассматривать как своеобразный полемический ход, тем более что в остальном программа выглядит вполне законченной: сюитам из "Спящей красавицы" и "Лебединого озера" Чайковского сопутствуют фрагменты балетов Стравинского "Пульчинелла" и "Поцелуй феи". Оба опуса прекрасно рифмуются между собой, поскольку были написаны по мотивам сочинений других композиторов - соответственно Перголези и Чайковского, что рифмует их еще и с балетными сюитами Петра Ильича. Третьим концертом абонемента, который состоится 7 апреля, продирижирует художественный руководитель НФОР Владимир Спиваков.

28.03.2006 / Илья Овчинников Материал опубликован в "Газете" №53 от 29.03.2006г.