Cпели соло на три голоса

Cегодня премьера "Трио" Александра Прошкина «Трио» Александра Прошкина пробует честно, без сериального глянца показать работу провинциальных борцов с организованной преступностью. И, как бы чудовищно ни звучало словосочетание «романтика милицейских будней», другого определения не подобрать. Как оказалось, об этой романтике можно рассказывать с тактом, юмором и с минимальными дозами пафоса.

Сюжет основан на нехитрой игре в переодевание и начинается с предсказуемого сюрприза. По степному шоссе несется фура, загруженная оргтехникой, в кабине – два очумевших дальнобойщика. На ближайшей заправке водилы громко жалуются на неполадки в двигателе, сетуют на то, что груз дорогостоящий и доставить надо срочно, и выясняют, как проехать к автосервису. Подбирают подвернувшуюся путану и сворачивают на указанный добрыми людьми проселок. А когда те же добрые люди, но уже с обрезами и в масках, догоняют и останавливают грузовик, к их великому удивлению выясняется, что в кабине – милицейские капитан с майором, а попутчицей у них сержант, и в сумочке она, кроме губной помады, хранит табельное оружие.

Закон торжествует, но приключения главных героев только начинаются. В сценарии Александра Миндадзе предусмотрены еще несколько неожиданных поворотов, но главное достоинство фильма все-таки не в криминальной линии сюжета. «Трио» - это классическое кино дороги, и погоня за бандой грабителей грузовиков служит всего лишь поводом для перемещения в пространстве. Мелькание пологих холмов завораживает, а безмятежная музыка композитора Владимира Мартынова почти убаюкивает – до тех пор, пока уют степного простора не будет нарушен появлением придорожного кафе, заштатного пансионата или похожего на мираж индустриального монстра.

Как и в любом «дорожном» кино, здесь не особенно важно – куда, гораздо важнее – кто и как. Заглавное трио сыграно актерами, каждый из которых предельно убедителен в своей роли. Андрей Панин работает за старшего – грозно шевелит усами, проявляет авторитет и принимает волевые решения. Капитан Алексей Гаркуша по прозвищу Паваротти (за любовь к итальянской опере) в исполнении Михаила Пореченкова – классический типаж безрассудного рубахи-парня, который уж если влюбится, то с первого взгляда, если в драку влезет, то потом не оттащишь, если петь начнет – то во весь голос. Завершает треугольник рязанская театральная актриса Мария Звонарева – хотя роль провинциального сержанта милиции для нее и дебютная, на экране она смотрится очень органично.

Похождения этой троицы, их отношения друг с другом и с окружающей действительностью в определенный момент становятся гораздо интереснее их профессиональных обязанностей. Даже тех бандитов, за которыми герои гоняются весь фильм, нам так и не покажут. Грузовик чем-то напоминает дилижанс из старых вестернов, только вместо ковбоев и индейцев – вполне реальные персонажи российских дорог, такие же дикие и живописные. А поскольку все три героя – при исполнении, отстрел воинственных аборигенов носит вполне законный характер.

И в этом месте стоит сказать отдельное спасибо режиссеру за умелый выбор жанра. История о погоне за степными пиратами великолепно годится для съемок боевика, эдакого современного истерна на русский манер. Александр Прошкин, напротив, снял добротное «милицейское кино», сознательно отказавшись от соблазна изобразить отечественный вариант техасского рейнджера. Герои «Трио» - заурядные провинциальные оперативники, близкие скорее персонажам книг Эда Макбейна, чем голливудским копам всех мастей.

Довольно непросто снять такой фильм сейчас – когда уже выросло целое поколение зрителей, которым звезда шерифа на экране гораздо милее темно-серого кителя и фуражки с красным околышем: эта униформа нам до боли знакома, на улицах от нее спасу нет. К тому же мода на бандитское кино окончательно уничтожила один из главных советских мифов – о том, что справедливость могут вершить те самые люди, чья служба и опасна и трудна. Конечно, милиция еще держит свои позиции в сериалах – но при этом и майор Каменская, и Казанова с друзьями воспринимаются скорее как частные детективы, а не государственные служащие (да и работают они в столицах, а там каких чудес не бывает).

«Трио» в этом отношении – фильм немного старомодный, возвращающий в атмосферу поздних 80-х, когда в сознании народа вместе уживались сенсационные новости о разгуле бандитизма и наивные представления о непогрешимости «органов» (слово «силовики» тогда еще не придумали). Но при этом необходимо помнить, что в любом кинематографе рядом с гангстерским существует ниша полицейского кино. В России эта ниша некоторое время пустовала, и фильм Прошкина не без изящества пробует ее заполнить.

09.10.2003 / Игорь Потапов