Сбор металлолома

Отечественный триллер "Жесть" в прокате Жанровое кино для молодых российских фильммейкеров - дело соблазнительное, хотя и не вполне освоенное. Наши киношники явно в курсе стабильного зрительского успеха триллеров и ужастиков в зарубежном прокате, и у них просто руки чешутся предложить родной публике что-нибудь столь же захватывающее. Вот только каждый раз они норовят изобрести массовый жанр с чистого листа. А в этой области ведь уже давно наработаны свои законы, и без их соблюдения, как без владения элементарной нотной грамотой, выйдет сплошной сумбур вместо музыки.

Ну как можно делать триллер про маньяка без железной логики в сценарии и внятности монтажа? А вот так и можно, как сработана "Жесть" режиссера-дебютанта Дениса Нейманда: из металлолома. Фильм вроде и снят профессионально и модно в техническом плане, но настолько замусорен лишними элементами, что хочется произвести в нем генеральную уборку, дабы вычленить почетче генеральную линию. Молодой журналистке Марине (харизматичная Алена Бабенко) заказали "горячий" материал про серийного убийцу, сидящего в психушке. Судя по досье, душегуб недотягивает до доктора Лектера, но на Чикатило начинающего чем-то похож. Правда, сразу встретиться с будущим героем публикации Марине не удается: маньяк сбежал. Как именно, кто недоглядел - нам не пояснят, словно это и несущественно. Зато зачем-то в подробностях покажут повседневную жизнь психбольницы, где обитают девочки с черными волосами, закрывающими лицо (привет "Звонкам"), а у главврача (Сергей Шакуров) глазки бегают резвее, чем у иных пациентов. Однако, без сожалений бросив больницу, сюжет скачет дальше: Марина в компании бравого оперативника на крутом внедорожнике отправляется ловить беглеца. Герой ее несостоявшейся публикации якобы прячется на территории заброшенного садового товарищества, которое, если глядеть с вертолета, напоминает микросхему. При ближайшем рассмотрении местность выглядит куда более зловеще, и для напряженного триллера это как раз то, что нужно: бесконечные ряды пустых домов и участков по 6 соток, лабиринты улочек с подлянками в виде ям-ловушек и вооруженные отбросы общества, живущие звериными инстинктами. Не будем задаваться вопросом, с какой радости опытный мент сунулся в это осиное гнездо один, без подкрепления (журналистка не в счет), просто констатируем: живым ему от местных фриков не уйти. Разумеется, по законам жанра в каком-нибудь зарубежном триллере эта колоритная и, чего уж там, вполне симпатичная парочка - Марина и оперативник - были бы вместе до конца. Но отечественные авторы, судя по всему, гордятся "нестандартным" ходом: в разгар драки не просто бросить беззащитную девушку на произвол судьбы, но и вынудить ее искать защиты у психа, даром что у представительницы прессы появляются сомнения в его виновности. Интрига принимает новое направление: журналистка и маньяк против всех. Против отморозков с дач, против спецназа и прочих органов. И лишь тамбовский волк - укрывающий парочку отшельник без лица - им товарищ. Кстати, данный персонаж по прозвищу Терминатор, мистический хозяин территории, в неснимаемой маске и длинном пальто, с ружьем, на лихом коне - сам по себе мог бы стать находкой. Но потенциал этого образа, как и многих других в "Жести", не использован. Даже перспективный поначалу объект всеобщей охоты, беглец из психушки в исполнении Михаила Ефремова, приглянувшийся отважной журналистке, не смог как следует развернуться в этой запутанной и перенаселенной истории. А уж персонаж Гоши Куценко со своими философскими сентенциями, являющийся главной героине (и зрителю) то в подчеркнуто плотском (то есть совершенно голом) обличье, то в абсолютно виртуальном, - и вовсе, как говорится, не пришей кобыле хвост. Любопытно, какая именно часть сырости и несобранности экранного материала на совести начинающего постановщика, а за какую в ответе сценарист-лирик Константин Мурзенко, за которым прежде, в общем-то, не водилось графоманской путаницы и излишеств. И уж точно: никаким жестким названием вроде "Жести" непрочности сюжетной конструкции не преодолеть.

21.03.2006 / Екатерина Чен Материал опубликован в "Газете" №48 от 22.03.2006г.