С парада на лесоповал

Завершился абонемент "Музыка "Русских сезонов" Сергея Дягилева" Год назад на концертах, посвященных 25-летию камерного оркестра "Виртуозы Москвы", Владимир Спиваков стрелял из пистолета, а один молодой юморист солировал на пишущей машинке. В недавней программе Национального филармонического оркестра России (НФОР), также возглавляемого Спиваковым, вновь звучали и стартовый пистолет, и пишущая машинка. Только на сей раз исполнялись не эффектные миниатюры в духе "музыканты шутят", а эпохальное сочинение, существенно повлиявшее на всю французскую музыку первой трети ХХ века. Речь идет о балете Эрика Сати "Парад", открывшем заключительный вечер абонемента, посвященного музыке "Русских сезонов" Сергея Дягилева.

Серия концертов НФОР, приуроченных к столетию дягилевской антрепризы, стартовала в ноябре: сочинениями Дебюсси, Штрауса и Стравинского дирижировал Ион Марин. Следующей программе помешали состояться январские морозы, и абонемент продолжился лишь в марте - финский дирижер Юкка-Пекка Сарасте представил музыку Стравинского и Штрауса. Месяцем позже под управлением Владимира Спивакова прозвучали сюиты из "Спящей красавицы" и "Лебединого озера" Чайковского, а также фрагменты "Пульчинеллы" и "Поцелуя феи" Стравинского. В заключительную программу вошли два наиболее скандальных балета за всю историю "Русских сезонов" - вышеназванный "Парад" Сати и "Весна священная" Стравинского - плюс общепримиряющие "Лани" Пуленка. С Теодором Курентзисом за пультом оркестр сыграл, возможно, не только лучший концерт абонемента, но и один из наиболее ярких за весь сезон.

Событием было уже то, что со сцены Большого зала Консерватории прозвучали сочинения Пуленка и Сати - крупнейших французских композиторов ХХ века, чью музыку у нас если и играют, то по преимуществу в скромных камерных программах. Символично, что за день до концерта исполнилось 140 лет со дня рождения Эрика Сати (см. "Газету" от 17 мая); об этом со сцены не сказали ни слова, но сам по себе "Парад" стал удачным приношением композитору. Премьера балета, состоявшаяся в 1917 году при участии Пабло Пикассо и Жана Кокто, вызвала настоящую бурю, хотя для сегодняшнего слушателя нет ничего особенного в том, что симфонический оркестр играет приджазованные мотивы под аккомпанемент сирены на сцене и мобильного телефона из зала. Сама интерпретация, правда, оказалась достаточно сдержанной и степенной - побольше нахальства и бесшабашности здесь бы не повредило.

Зато пятичастная сюита из "Ланей" Пуленка (в полной версии балет содержит еще четыре номера, в трех из которых участвует хор) очаровала с первых же нот: игра оркестра была столь легкой, прозрачной и притом полнозвучной, что впору немедленно выпускать концертную запись. Среди сочинений Пуленка "Лани" - одно из наиболее мелодичных и изящных, хотя такие опусы, как Stabat mater и Органный концерт, представляются более глубокими и разноплановыми; они прозвучат в одной из ближайших программ НФОР также под управлением Курентзиса. Кульминацией вечера, как и абонемента в целом, стало исполнение "Весны священной"; его подготовке дирижер посвятил львиную долю репетиционного времени и не прогадал.

Оркестр сыграл "Весну" настолько непостижимым образом, что не думалось ни о сюжете балета, ни о скандале на премьере и последующем триумфе, ни о том, насколько показательно для предвоенных лет обращение Стравинского к языческим временам. Было лишь потрясение по поводу того, что вообще могла быть написана музыка настолько захватывающая, ни на что не похожая и совершенно необъяснимая. Жестикуляция дирижера выглядела крайне эффектно, однако работы на публику в этом было не больше, чем просто работы: уж если Курентзис взмахивал рукой так, словно собирается рубить, то оркестр отзывался с полной готовностью принять участие в лесоповале. В темпе, который показался бы быстрым даже для Валерия Гергиева, на бис сыграли фрагмент "Ромео и Джульетты" Прокофьева. Балет появился уже после смерти Дягилева, однако было важно напомнить о том, что и Прокофьев внес свою лепту в успех знаменитой антрепризы. А что касается НФОР, то вслед за апрельской программой с Джеймсом Конлоном за пультом коллектив представил еще одну, близкую к идеальной.

21.05.2006 / Илья Овчинников Материал опубликован в "Газете" №84 от 22.05.2006г.