Оригинал материала
До боли русская «Миннесота»
«Миннесота» – мрачная лента о братьях-хоккеистах, после которой в хоккей играть уже никому не захочется. «Русская экзотика» в работе режиссера Андрея Прошкина принимает монструозную форму, даже несмотря на весьма скромный провинциальных размах.
Режиссер фильма «Миннесота» – Андрей Прошкин, сын именитого российского режиссера Александра Прошкина, снявшего фильмы «Михайло Ломоносов» и «Холодное лето пятьдесят третьего». Андрей Прошкин, дебютировавший в 2002 году с пронзительной драмой о беспризорнике и его собаке «Спартак и Калашников», к своей пятой полнометражной ленте «Миннесота» по-прежнему остался верен неисчерпаемому жанру психологической драмы. Сценарий к фильму написал Александр Миндадзе, перу которого принадлежит также сценарий фильма «Космос как предчувствие» – признанная жемчужина современной кинематографики, снятая режиссером Алексеем Учителем.
Мастер силового хоккея
Два брата-хоккеиста (Сергей Горобченко за старшего и Антон Пампушный за младшего) в российской глубинке играют за популярную только в этом городе команду «Дизель». Играют не первый год. И вот однажды во время тренировки на скамейке для зрителей появляется дорого одетый человек – спортивный агент (Виталий Хаев), говоря спортивным языком, «купец». После тренировки он подзывает младшего и говорит, что готов предложить ему контракт в далекой заокеанской команде «Миннесота», где тот сможет играть вместе с американскими хоккеистами и получать «действительно большие деньги». «Ты талантливый мастер силового хоккея!» – говорит ему агент. Конечно, мальчишка купился.
Постер к фильму "Миннесота" (2009)
Младший не говорит о «купце» старшему, но потом рассказывает все и обещает брату, что без него никуда не поедет. Далее его позиция несколько раз диаметрально меняется в ходе развития сюжета психологической драмы.
Человек – существо неоднозначное. В нем одновременно живет множество противоречивых чувств и мотивов. Именно эту бездну противоречий и смог передать Андрей Прошкин в 86 минутах экранного времени. Литература (и история) знает примеры, когда один брат убивает другого из-за женщины, или если им вдвоем удается сделать богатую находку. Вроде бы любили друг друга братья, а как все повернулось? Также и в фильме «Миннесота» простые русские ребята проходят через череду сложных внутренних метаморфоз, озаряемых призрачным блеском возможного богатства.
Провинциальный быт
Съемки фильма проходили в городе Рыбинск Ярославской области, расположенном у слияния Волги, Шексны и Черёмухи. Зима, снег, любимые девушки из существующей в этом же клубе волейбольной команды, провинциальный русский быт, русские же провинциальные развлечения – дискотека и водка. И на фоне этих малоприятных реалий герои «Миннесоты» переживают настоящее приключение духа. Приключение мрачное, со страданиями, ложью, изменой и предательством.
Сценарист и режиссер даже не пытаются рисовать идиллические картины «широкой русской души». Из созданной сюжетом ситуации ни один из персонажей не выходит «чистеньким» или хотя бы достойно.
Небогатая на действие «Миннесота» наполнена взрывной драматургией. И цепляет эта лента в первую очередь тем, что здесь показаны не просто люди, оказавшиеся в плену неких чрезвычайных обстоятельств. Оба главных героя сами, без давления, делают свой выбор, пытаясь увязать в единое целое любовь, мечту, страсть и собственную жадность. Очень по-русски, не правда ли?
Яркий полуторачасовой психологический драйв Прошкина выходит в ограниченный прокат – всего 30 копий по всей России.
«Почему 30 копий, меня не спрашивайте»
После премьерного показа фильма «Миннесота» режиссер Андрей Прошкин любезно согласился ответить на несколько вопросов корреспондента GZT.RU.
Как произошла ваша встреча со сценарием фильма «Миннесота»?
Впервые мне об этом сценарии рассказал сам Миндадзе. После того, как я снял «Солдатский декамерон» (драматическая лента о самоубийстве в военной части, вышла на экраны в 2005 году – прим. GZT.RU) мы встретились на фестивале в Выборге, он сказал мне «Приедешь в Москву, прочти в “Искусстве кино” мой новый сценарий». Мне сценарий очень понравился, в первую очередь тем, что я нашел в нем связь со своими предыдущими картинами (фильм «Игры мотыльков» (2004), сценаристом и режиссером которого являлся Андрей Прошкин, также рассказывает о герое, оказавшемся на пороге большой удачи – он отправляется на финал большого телевизионного музыкального конкурса, главный приз которого сулит безбедное будущее – прим. GZT.RU).
Биографическая справка
Андрей Прошкин родился 13 сентября 1969 года в Москве. Сын известного режиссера Александра Прошкина. В 1994 году он окончил факультет журналистики МГУ, в 1999 году – Высшие курсы сценаристов и режиссеров, где занимался в мастерской Марлена Хуциева. Во время учебы снял курсовую короткометражную ленту "Чудо" (1997). В 1994-2000 годах Андрей Прошкин работал в качестве второго режиссера в киногруппах Карена Шахназарова (на съемках фильмов "Американская дочь" и "Яды или всемирная история отравлений") и Александра Прошкина ("Русский бунт"). В 1998-2000 годах он был режиссером телепрограмм на каналах РТР и RenTV.
В 2002 году Андрей Прошкин дебютировал как режиссер-постановщик с полнометражным игровым фильмом "Спартак и Калашников", отмеченным в числе прочих наград призами кинофестиваля в Сочи, премией "Золотой Орел" за лучший режиссерский дебют в игровом кино, Главным призом международного кинофестиваля детских и юношеских фильмов (Буэнос-Айрес). В дальнейшем он снял фильмы "Бабье лето" (2003), "Игры мотыльков" (2003), "Солдатский декамерон" (2005), а также выступал как один из режиссеров сериала "Убойная сила-5".
Сценарий Миндадзе в процессе съемки сильно изменился?
Нет. Почти ничего не было изменено. Там есть только одна сцена, которая сильно отличается от того, что было написано в сценарии. Это как раз сцена ночной пьянки. Но это изменение было сделано при полной сохранности сценарного текста.
В фильме много пьют. В кадре постоянно мелькают двадцатилетней давности кухонные шкафы, грязные рюмки, смятые матрацы. Все это очень реалистично, но именно это европейцы и американцы называют «русской экзотикой». Вы снимали так с прицелом на зарубежного зрителя?
Нет, такого прицела у меня не было. Что же вообще касается пьянок и прочего, я, к сожалению, очень хорошо знаком с этой стороной жизни. Например, песня, которую поет Шевченков («Эх, дороги» на стихи поэта Льва Ошанина, написанная в 1943 году – прим. GZT.RU) на вышеупомянутой ночной пьянке, бывало у меня самого, как выпьешь, рвалась из груди. Я просто пытался снять все достаточно честно.
Вы работаете и в телевизионном формате и в полнометражном кино. А что вам ближе?
Ближе мне, конечно, кино. Я вижу в нем больше выразительных средств, да и на телевидении больше работает история актера. Режиссер больше ограничен. В принципе на ТВ можно делать всякие замечательные вещи. Но наше современное телевидение, я даже не могу сказать, что я его не люблю, я его просто не смотрю. Так получается, что когда я случайно попадаю на просмотр чего-либо по телевизору, я испытываю отвращение.
Я в ТВ-формате сделал, если не ошибаюсь, только одну серию «Убойной силы» и две части сериала в «Амедиа» (компания, производитель ТВ-продукции – прим. GZT.RU). К сожалению приходится заниматься подобными вещами. Но и здесь я стараюсь работать как можно лучше. То что мы мы делали в «Амедиа», это был такой сериал, там были режиссеры Антон Антонов, Леша Погребский, я и еще кто-то после меня. Так вот этот сериал так до сих пор и не вышел. Может быть, мы слишком старались.
А почему «Миннесота» выходит таким малым объемом в прокате, всего 30 копий?
Почему 30 копий, меня не спрашивайте. Есть продюсеры, есть прокатчики – они, наверное, знают почему.
Российский зритель потерял доверие к своему кинематографу
По мнению продюсера компании «Аргумент кино», выпустившей фильм «Миннесота», Натальи Мокрицкой, скромные тиражи обязаны своим существованием тому факту, что российская публика не хочет смотреть наше кино: «Складывается впечатление, что зрители бойкотируют отечественное кино. Я говорю это даже не столько исходя из сборов нашей компании, сколько из результатов, которые имеют другие дистрибьюторские организации, дольше работающие на рынке. Российская публика не хочет смотреть именно наше кино».