Будни впрыска

Вин Дизель без труда переключился с первой на четвертую в очередном «Форсаже» Джастин Лин, режиссер предыдущего фильма популярной гоночно-криминальной серии «Тройной форсаж: токийский дрифт», поставил приятный экшн, умеренно разбавленный мелодраматическими сценами вечных разлук и практически семейных воссоединений. Между автомобилями дивных форм затесались в правильной пропорции красавицы, чудовища и парни, для которых придумывают и первых, и вторых. Все три категории объединяет то, что совершенством форм они определенно уступают автомобилям.

Сюжет, казалось бы, из разряда Б радует качественным зрелищем. Акселерация бюджета фильма и заклинание «би муви!» срабатывают, и даже этот продукт сгорания мозга действительно становится «муви» - тем самым кино, которое развлекает и обеспечивает хорошее настроение. В присутствии Вина Дизеля другого, кажется, и не бывает. Роль его персонажа Дома Торетто в четвертом «Форсаже», слава франшизе, снова становится главной. Снова беглец из Лос-Анджелеса занимается делами, которые у него славно выходят. Грабит на полном ходу бензовозы на узких доминиканских шоссейках, стиснутых скалами. Разумеется, ставит на место фраеров с такой нитрометановой ерундовиной в топливном баке, что оставляет характерный ожог на асфальте. Скупо оплакивает любимую - и это задушевно у него получается.

Он дедуктивным методом восстанавливает картину крушения по чересполосице протектора на асфальте, будто ставит себя в эпицентр катастрофы, и только, знай, пригибается под летящим на него из прошлого призраком искореженного металла. Умеет Джастин Лин дать почувствовать себя в центре событий. Ну и желтые ботинки Дома вне конкуренции. Будь он Дом или Риддик, в первой «Черной дыре» или в четвертом «Форсаже», Вин Дизель достоин дифирамбов, как и многие мужчины с голой макушкой, просто лысые и лысые ради аэродинамики. Да и как еще относиться к парню, который пошел дальше своих коллег и мило выучил к российской премьере не только обычную в таких ситуациях «бабуську», но и «дедуську», чего на памяти вашего обозревателя вообще не случалось.

В пару к Дизелю на экран возвращается Пол Уокер в роли агента Брайана О´Коннора, пропустивший предыдущую часть. Парням по ряду причин придется помириться, но зрителю должно быть ясно, что никаких таких серьезных причин круче сердечной дружбы даже выдающийся Джастин Лин для Дизеля с Уокером не придумает. Против кого парни особенно крепко дружат, так это против убийцы девушки Летти, подружки Дома. Убийца, нет слов - самая неприятная экранная помесь циничного негодяя и пижона, примешивающего к топливу всякую дрянь. А его босс, наркобарон, правитель трафика из Мексики в Штаты, нужен агенту Брайану - по службе.

Мишель Родригес в роли Летти ненадолго рассыплет по экрану свои сиплые смешки, но основная нагрузка по воссоединению боевой семьи достанется сестре Дома и возлюбленной О´Коннора - артистке Брюстер. Выяснения семейных отношений и лиричный комизм Вина Дизеля дают необходимую передышку между эпизодами исключительной зрелищности, валом жесточайших автомобильных трюков, ради которых это кино можно бы и пересмотреть. Но, кроме того, квартет из прошлой жизни «Форсажа» пересаживается в машину времени, и режиссеру не требуется особых усилий, чтобы его актеры выглядели как люди, между которыми действительно сто лет знакомства, тысячи стритрейсерских миль и пуд съеденного горючего.

12.04.2009 / ВЕРОНИКА ХЛЕБНИКОВА Материал опубликован в "Газете" №64 от 13.04.2009г.