Шестеро сбоку — ваших нет

"Гарри Поттер и Дары Смерти" Джоан Роулинг Едва ли не всем интересующимся уже известны ключевые моменты заключительной книги о Гарри Поттере, которая появилась на московских прилавках в субботу. Ее оригинальная версия вышла в России летом, а неанглоязычные поттероманы тоже не были оставлены в неведении: английский текст рецензировался, например, в приложении к "Газете". Гарри Поттер жив, зло повержено. Остается еще раз оценить изобретательность Роулинг и подвести итоги поттерианской эпохи.

Что бы ни говорили о кардинальных отличиях седьмой книги от всех остальных, с точки зрения текста это все же обычный, "плановый" Поттер. Гарри, Рон и Гермиона по-прежнему живее всех живых и быстрее всех быстрых. Основа действия - многочисленные перемещения с одной магической явки на другую и череда избавлений от неминуемой смерти, что тоже не назовешь сногсшибательной новостью. И все же фантазия Роулинг работает не хуже стандартного портативного рога изобилия. К внушительной коллекции волшебных предметов, существенным образом влияющих на ход событий, добавляются обещанные в названии Дары Смерти. В их числе - волшебная палочка из бузины и камень, позволяющий вызывать мертвых. Сюжетный механизм, имеющий в качестве ключевой детали упомянутую палочку и в итоге позволяющий Гарри победить Волан-де-Морта, отлажен в соответствии со всеми производственными требованиями. С помощью камня Гарри получает возможность повидать покойных родителей и Сириуса Блэка. Вообще, беседы с покойниками играют в этой книге особую роль - вплоть до того, что Гарри сам успевает побыть мертвым и пообщаться в этом состоянии, конечно же, с любимым наставником Дамблдором. План по раскрытию тайн выполняется ударными темпами, стремительно пополняется список павших в роковой борьбе, каверзные причиндалы, названные в русском переводе крестражами, успешно уничтожаются.

Войдя во вкус и постепенно превращаясь из специфической сказочницы в писательницу, Роулинг все четче прописывает реалистический фрагмент поттеровского мира. Дети-волшебники взрослеют у нее не по дням, а по часам, и их новым чувствам она уже уделяет почти столько же внимания, сколько среднестатистическая создательница подростковых повестей. Роулинг пишет все более кинематографично. Здесь нелишне вспомнить о таком феномене, как обратное влияние экранизаций на текст. Битва с Пожирателями смерти, разыгрывающаяся в начале романа во время транспортировки Гарри Поттера в новое жилище, - готовый конспект для высокотехнологичной широкоэкранной сцены. Да и вообще ярких визуальных выдумок как никогда много - чего стоит одно перевоплощение друзей Гарри Поттера в него самого, предпринятое с целью запутать врагов. Шесть ложных Поттеров в придачу к настоящему - стопроцентно голливудский кадр. И все же, прочитав эпилог, в котором взрослый Гарри, отец троих детей, наслаждается заслуженным покоем, не испытываешь ощущения нового неба и новой земли. Гарри Поттер - всего лишь миф в ряду других. Если бы Волан-де-Морта не убили, у него были бы все шансы умереть от зависти к Саурону. По завершении самой успешной романной эпопеи наших дней остается констатировать: при том, что добро взяло верх над злом, литература и коммерция все же сыграли вничью.

Гарри Поттер и Дары Смерти / Пер. с англ. С. Ильина, М. Лахути, М. Сокольской. - М.: РОСМЭН, 2007. - 640 с.

14.10.2007 / КИРИЛЛ РЕШЕТНИКОВ Материал опубликован в "Газете" №192 от 15.10.2007г.