Рыцарь не без самоупрека

Вышла "Автобиография" Франко Дзеффирелли «Автобиография» Франко Дзеффирелли, написанная два года назад и переведенная на 12 языков мира, опубликована в России. Франко Дзеффирелли знают во всем мире прежде всего как оперного режиссера. Но в России он прославился благодаря фильму «Ромео и Джульетта». Любителей этой картины режиссер, вероятнее всего, разочарует: киноверсии «Ромео и Джульетты» он отвел всего ничего, считая ее далеко не главным событием своей жизни.

Рассказывая о себе, мэтр придерживается автобиографического канона: повествование движется от рассказа о родителях к последним, точнее, нынешним творческим планам.

Между тем и другим - описания удачных премьер, триумфов, перечни наград. Почести, похоже, не мешают Дзеффирелли относиться к себе с иронией и величать себя в "Автобиографии" прожженным старым флорентийцем. Читатель будет доволен: всегда приятно, когда знаменитость не зациклена на себе.

В отличие от большинства прославленных режиссеров, маэстро не перегрузил книгу детальным описанием спектаклей и постановочных концепций. Разве что иногда впроброс позволит себе несколько фраз, по которым понимающему читателю легко восстановить всю картину околотворческих мук. Заметит, к примеру, что увертюра в «Травиате» звучит грустно, поскольку все происходящее в опере - лишь воспоминания умирающей Виолетты. Или напишет, как в своей постановке "Кармен" выбросил хабанеру, добавив мистических красок в появление цыганки.

Жизнь интересует Дзеффирелли гораздо больше, чем театр и кино, он плывет по волнам памяти, выбирая встречи и события, вроде бы произвольно. И все же лишь те, которые так или иначе повлияли на него. В «Автобиографии» все время подчеркивается, что режиссер начинал творческий путь как художник: такой бурный поток визуальных образов, дополненных описанием запахов, тактильных ощущений и собственной реакции на увиденное, обрушен на читателя. Режиссер открыто говорит о своем прошлом, вплоть до гомосексуальных пристрастий, умудряясь делать это сдержанно и деликатно.

У того, кто так или иначе знаком с жизнью Дзеффирелли, обычно возникает вопрос: как человек, не получивший режиссерского образования, стал одним из законодателей вкусов оперного театра и кино? Режиссер отвечает, что ему помогло чудо. Провидение хранило его, спасая из самых безвыходных ситуаций, чтобы он снял фильмы о святом Франциске Ассизском и Иисусе Христе, чтобы выполнил свою миссию. Впрочем, это, пожалуй, единственная попытка воспарить в метафизические выси. Дзеффирелли твердо стоит на земле. И не упускает случая свести счеты с режиссерами-экспериментаторами, не признающими традиций большого стиля.

Читая «Автобиографию», все время помнишь о главном для Дзеффирелли - опере и кино. Как в фильме, он вольно обращается в ней со временем, то уводя рассказ в прошлое или в будущее, то снова возвращаясь в наши дни. И чередует, как в оперной партитуре, мощные, наполненные трагического пафоса сцены с эпизодами фрагментами, похожими на речитативы, связывающие повествование в единое целое.

Одна из сквозных тем книги - воспоминания о Марии Каллас. Дзеффирелли рассказывает о ней даже чаще, чем о своем возлюбленном и злом гении Лукино Висконти, прослеживая путь певицы от первой встречи с ней, когда она еще была толстой гречанкой с потрясающим голосом, до ее кончины и длящейся до сих пор тяжбы о наследстве. Дзеффирелли считает себя верным рыцарем Каллас и относится к ней с любовью и почтением. Заметно, что, даже сняв фильм "Каллас навсегда", он не освободился от обаяния ее образа.

В книге больше 500 страниц, воспоминания теснят друг друга, перетекают в философские рассуждения, и кажется, что Дзеффирелли может до бесконечности продолжать свой рассказ. Может быть, именно поэтому он не ставит в книге финальную точку, заменяя ее многоточием: беседа с читателем прерывается, поскольку маэстро спешит на репетицию в "Ла Скала".

30.05.2008 / ОЛЬГА РОМАНЦОВА Материал опубликован в "Газете" №99 от 30.05.2008г.